傑羅德游戲怎麼離開床
❶ 在家裡被捆綁在床上，結果狼來了的電影，求電影名字
你說的是不是《傑羅德游戲》，美國電影。
妻子被丈夫銬在床頭，結果丈夫卻因心臟病突發去世，後來野狗進來吃人……
斯蒂芬金小說改編的電影，2017年上映。
❷ 直面創傷，鳳凰涅槃——《傑羅德游戲》電影解析
這部電影是根據美國著名小說作家斯蒂芬·金寫的《傑羅德游戲》拍攝的。《閃靈》、《肖申克的救贖》、《死光》、《綠里奇跡》等都是他的代表作品。
女主在小時候經歷的日食事件可以說影響了女主從十二歲開始到她整個一生。生活、婚姻因此不幸。
一、創傷事件
在日食事件剛開始的時候，女主的父親和她的母親在為女主不想去海上遊玩而進行爭吵。電影中的比較含蓄表示了母親對女兒比較依賴父親的這種不滿，事實上在小說中說得更加直白。在小說的描述中，母親對丈夫說：「有時候你的表現彷彿她就是你的女友，而不是你的女兒。」
而在接下來女主和父親單獨在海岸邊的椅子上看日食時，父親的眼神一直在女兒身上裸露的皮膚上，他的眼睛中對潔絲是有種慾望的。之後，父親讓女兒坐在他的腿上，並且在日食發生的時候對女兒做出一些侵犯的舉動。這里在小說中是這樣描述的：潔絲的腦海里突然冒出一個聲音，他在猥褻你。
小說中有段父親對女兒猥褻的具體描寫。
「接著，那個硬東西抵著她的屁股了，那個既不是螺絲刀柄，也不是媽媽的釘錘的東西在抽搐了。一種熱乎乎的液體噴射而出，將她的短褲濡濕了一塊。『這是汗水。』有一天將屬於伯林格姆太太的那個聲音即刻說道。『就這么回事，他意識到你怕他，怕坐在他的膝上，這使他感到了緊張，你應該感到抱歉。』」
而這里女主潔絲在對父親的行為進行合理化，告訴自己父親噴射在她身上的體液，只是汗水而已。她的念頭在把這個事件進行合理化而不願意去面對事實的真相。在日食事件發生後，潔絲和父親是有機會去面對並處理這件事情的，然而在卧室里父親與潔絲的對話，就讓這件事真正地埋藏在潔絲心底並影響了她的一生。
在卧室里父親故意說要把這件事告訴母親，然後又說「我與你母親關系緊張，你與母親也關系緊張，她又不能殺了我們。」父親製造並加大了女兒的恐懼，讓女兒不要說出去。也就是父親在給傑絲灌輸這樣的觀念：說了會有很多麻煩，不說對大家都有好處，可以保持現狀。父親的行為可以看到小我的本質就是在害怕變化。這里父親灌輸的念頭可以說是造成了潔絲日後對於各種事情壓抑沉默的一種習性。
很多事情的發生都跟原生家庭有關，女主的經歷就是。電影中可以看出女主父母的關系並不好，而女兒和父親的關系卻非常親密，這里就相當於女兒帶入了妻子的角色。當帶入妻子的角色後，母親就相當於把女兒當成了情敵，那自然會討厭她，想去打壓她。而父親只是把女兒當成了母親的替代品，這樣自然他和妻子的關系就會造成僵化。整個家庭里，因為家庭成員關系的越位導致了這個家庭處在一種比較緊張、僵化的狀態。
二、 創傷誘出
電影開頭傑羅德和女主和潔絲在准備一場遠離都市的性游戲，然後開車前往郊區的別墅。有個細節，他們在車內播放的歌曲跟日食事件中父親愛聽的那首歌是一樣的。接著男女主角在路上遇到一條飢餓的狗，到達別墅後女主角還把神戶牛排給狗吃。
小說中對這一部分有一個細節的補充。這只狗名叫「王子」，曾經是一個七八歲的小女孩養的，在小女孩八歲的時候，她喜歡上了布偶玩具，然後就把這條狗給遺棄了。事實上潔絲是感受到這條狗沒有得到關愛，保護，內心感同身受。因為潔絲心底渴望被關愛保護的感受與這條狗產生了共鳴，所以才會主動去喂這條狗。
之後，女主躺在床上穿著新買的睡衣，在床上換了幾個姿勢，動作有點生硬的，可以看出其實她很不自然，她以為用忍耐和討好可以挽回婚姻。男主傑羅德呢，准備了手銬，准備了壯陽葯，准備妥當一切。其實男主傑羅德還是在積極主動地想要面對（盡管表現方式有點欠妥），因為從後面潔絲對老公說過一句:這樣是沒法挽回我們的婚姻的。這里的細節可以看出其實傑羅德是在主動面對，期望能夠改善他們之間的關系，但因為女主內心的創傷而始終沒有走進她的心中。
在女主和傑羅德性游戲過程中，當聽到傑羅德說到「Daddy」這個詞時，女主開始了掙扎和反抗。「Daddy」這個詞初步勾女主潛藏在內心幾十年的創傷。
三 、契機來臨
傑羅德由於心臟病突發而死去，開始潔絲的反應是希望傑羅德能夠醒來並說「如果你能夠醒來，無論你對我做什麼都可以。」面對困境潔絲的第一念頭不是自救，而是外求，渴望外界能夠讓自己得救。當發現找不到人可以幫助後，潔絲處於一種停滯狀態。她躺在床上，整整發呆了五個小時。
其實生活中也有很多類似的場景，遇到問題第一念頭都是想求助外面。我想起了以前我自己做項目的時候，領導交給我一個任務，而我自己這一方面並不會做。我當時的念頭就是：怎麼領導交給了我這個任務，完全不會做怎麼辦？然後不斷地來回翻看網頁，看看錶格也處於一種停滯狀態。當時念頭就跟潔絲一樣，覺得怎麼會這樣，怎麼會遇到這種情況。其實都是被念頭完全可以控制住了，而內心沒有升起一點面對事情的想法，這種無助的念頭是在幫助我們逃避現實。
電影中女主內心的無助和絕望讓她精神恍惚，面臨崩潰的狀態，腦海里臆想出了一個傑羅德和一個自己的分身。傑羅德代表的是丈夫過去對她的打壓質疑而在女主內心形成的一種壓力，恐懼。以前女主對此選擇沉默，而現在又把這種壓抑恐懼給重新釋放出來了。可以看到後面的對話中臆想出來的傑羅德分身經常會說一些死亡的威脅來恐嚇女主，叫女主放棄。而女主的分身是在告訴女主要面對創傷，是一種內在成長的潛能，不斷地在提醒女主回歸當下。
影片臆想分身對話中傑羅德不斷地說浪費了五小時，清潔人員不會來，園丁除過草，朋友六月才來，床柱經過強化等等，不斷告訴女主，讓她絕望。而女主自己的分身則告訴女主：「你必須逃脫，你正在浪費時間，你不必重復事情給我聽，趕快醒來。」
臆想的傑羅德代表的是一種無效的思維，她被念頭給控制住，念頭給自己設限，看不到事物的可能性。而女主分身是在不斷提醒潔絲覺察自己的念頭，是種當下思維、有效思維，是在提醒她要面對創傷。
在腦海里妄念的碰撞下，傑羅德告訴她就這樣吧，逐漸昏睡，假設一切都沒事。這個昏睡其就是一種內在的逃避心理。
這個平常跟我們對一些事情的反應也是類似的。我在學習中就會經常出現當看書看到十幾二十分鍾的時候，就感到腦袋有點發暈、發困。然後習慣性地逃避，要麼去床上躺一會兒，睡一會兒，要麼就是拿起手機開始看小說，玩游戲。像平常靜坐中，在妄念多時也會有種昏睡的狀態，這個昏睡就是內心在事情面前的逃避。
四，揭露輪回
在女主回憶日食事件醒來後，女主分身先是對比了父親和律師兩人的相似之處。
女主的父親是一個律師，老公傑羅德，也是一個律師。父親年齡比較大，女主找的老公傑羅德也比她大很多。女主父親對她進行了性侵，對於母親是出軌表現，而電影中前面提到說男主經常會消失幾個月跑到外面，這里是暗示男主出軌了。因為女主小時候形成的創傷一直在，導致她成年後婚姻里的另一半就是父親的縮影。因為沒有面對創傷，相似的事情會再次發生，這個就是一種輪回。就像女主分身說的：「你選擇的婚姻是你知道的唯一種情感關系。」女主和傑羅德的婚姻就是她和父親關系的輪回。在父親性侵事件面前女主選擇了沉默，而在男主傑羅德把她物化，還性虐她的時候，女主也選擇了沉默。
女主分身揭露這段輪回後，女主的反應是什麼呢？她說：「我困在這里還不夠，我還得重回那裡再經歷一次？」她的念頭表現出來的是在創傷被拉出後的恐懼、逃避。然後，女主分身提出男主出軌事情時，女主說：「我處理了」。女主分身說：「就像坐在父親大腿上的最後幾分鍾。」然後女主開始強大的合理化說：他沒有性侵我。並且自責，責怪船，責怪母親，責怪自己的洋裙太短了，說：「這是我的錯，我沒有辦法改變現實。」
女主在面對日食事件的時候，其實一直在合理化，逃避，處在一種受害者模式的狀態。她內在一直沒有面對自己，沒有對過去的創傷接納。
事情已經發生，已沒法改變過去。雖然痛，雖然是創傷，但它是有效的，因為創傷的存在是提醒我們要成長，要面對。而由創傷引發的各種合理化的念頭，其實都是無效的，是妄念。把創傷轉化為自身內在的能量，這才是真正有效的。
成長道路上，小我確實很強大，通過各種合理化來拉扯我們的腳步。面對自己從來都不是一件容易的事，所以要更堅定地勇敢成長，守住內心的堅毅。
五，直面創傷
電影中一個非常重要的場景：女主與十二歲自己的內在對話。
可以看到女主心裡充滿了對父親的抱怨、合理化、自責，小時候的創傷讓她失去了靈魂，但同時她已經會去看這件事情了。她以前一直被包裹在受害者模式中，是沒有選擇的。而通過對話讓她看到自己其實可以有另一種選擇，就像12歲的潔絲說的一開始就有足以生存的工具。
生存的工具，這里其實有兩重含義：
一是告訴她要從受害者模式里走出來，人生可以有不一樣的選擇，是要坦然面對，說出事情真相。
所以只有靈魂覺醒，走出自己的受害者模式，那才是真正的生存下來。
二是提醒女主，像上次手被玻璃扎破一樣，她可以用血來潤滑，逃脫手銬。通過劃破手腕，用血來逃脫手銬，也影射了直面真相是需要巨大的勇氣和承擔巨大痛苦的。
內在對話之前女主一直是處在一種抱怨逃避的狀態，她的靈魂是沒有覺醒的，是一個沒有靈魂的人。內在對話之後，她開始願意正視傷痛，看見真實。
而後女主對於解脫的意念非常堅定，念頭里堅信自己可以逃脫，堅信自己可以承受劃破手腕帶來的痛苦，也告訴了我們，成長中發心、意念非常重要，一個堅定的成長信念，將會帶給我們巨大的勇氣。
電影里提到血的特點就是在凝結之前像油一樣潤滑，也就是逃脫必須快速完成，要麼順利逃脫，要麼昏死過去，在面對事情時執行要有執行力。
然後潔絲對腦中的聲音說了聲「good bye」，在小說中也有提到潔絲腦海里兩個臆想的聲音開始合在一起，表示她內在開始有一種合一的狀態，開始和解。
之後是影片中最鮮血淋漓也是最勇敢的一幕，潔絲割腕，掙脫了手銬的束縛，身體首先從手銬中得救。
在小說中有提到這樣的細節：她的一隻腳碰在了什麼東西上。她向下看去，她踢到了傑羅德肉乎乎的右肩。血啪嗒啪嗒地落在了他的胸口和臉上。一滴血落進了他的一隻凝視著的藍眼睛裡。她對他沒感到同情，沒感到憎恨，也沒感到愛。
這段描寫也表明女主對傑羅德已經能夠如實地看待以及對自己的這段婚姻開始有一種接納的狀態。
小說中還有一段描寫：她在水池前彎下腰來，她的嘴一張一合像條魚的嘴。她吸入那種苔蘚泉源的香味。這也是那種礦物質的淡味。自從日食期間她爸爸騷擾了她以後的這些年來，那種淡味一直縈繞著她。可是現在這種味道很正常了。現在這不是令人恐懼的味道，不是恥辱的味道，而是生命的味道了。
這種礦物質的味道其實是指父親體液的味道，以前這種味道相當於創傷一直伴隨著她，而現在這已經不是令人恐懼的味道，不是恥辱的味道，而是生命的味道了，就是她已經開始能夠去正視父親性侵這件事。
女主掙脫手銬，准備離開屋子的時候第二次見到了她認為的死神，然後說了句：「你不是真的，你只是月光的產物。」而在影片最後這個「月光男」同樣也對女主說了這樣一句話。
因為月光是一種虛的，不真實的東西，月光的產物表示面對的是一種不真實的物體。潔絲說這句話表示她覺得月光男是她內心的恐懼，不是真的，而「月光男」說這句話並且沒有殺害潔絲，暗示的是潔絲過去是一個沒有靈魂的人，跟死了沒區別。潔絲一直活在創傷當中，沒有真正地活出自己，所以就像一個虛假的，不是真的人一樣。
離開時潔絲把她的婚戒交給了「月光男」，表示她對這段婚姻的告別和釋然。
六，療愈內在
潔絲獲救後還是會經常做夢，夢見有「月光男」的出現。身體雖得到救助但是她的心還沒有完全得到救助。而電影中最後她做的一些事情就是療愈自我的過程。
潔絲面對創傷，通過給過去的自己寫信，告訴自己，我們值得見到陽光，並且設立基金會，把自己的經歷分享給需要幫助的人。寫信讓內在和解，讓內心被埋在深處的那段經歷重見陽光；分享經歷，通過不斷標注消融內在的傷口。
其實抱怨指責都是原始創傷所引發的，只有不斷標注、安住，回到當下才是面對創傷的最佳途徑。
潔絲通過在不斷收集有關「月光男」的信息，並且在法庭上勇敢地直面「月光男」。「You are so much smaller than I remember.」你比我印象中要小多了。而潔絲在日食事件中第一次看到房子的時候，也說了同樣的一句話，當時父親回了一句：因為你長大了。小時候表示她身體的成長，而面對「月光男」時表示她內心真正的成長，敢於直面。電影最後「月光男」、潔絲的父親、傑羅德三者面孔合一，也就代表著潔絲內心的創傷療愈，內在合一。她的內心不會再被創傷拉扯，不再分裂，也沒有任何糾結。
最後電影里有個鏡頭，女主走向陽光，上方的太陽也從過去的日食也一點點變成整個圓形的太陽，表示她的內心也由缺憾變成圓滿，人生也重新開始。
人生中或多或少我們都會經歷這樣或那樣的創傷，尤其是原生家庭帶來的傷害對一個人的影響更是巨大的。雖然面對自己就像割腕一樣，就像跳懸崖一樣，但割了才能解脫，跳下去才能重生，最後那便是鳳凰涅槃！
2018.7.4
本心社---曹魯
❸ 傑羅德游戲的劇情是什麼啊詳細一點，我懶得看。我只有20分，都給了~
傑西（卡拉·古奇諾飾）和丈夫傑羅德（布魯斯·格林伍德飾）到鄉村別墅度假，傑羅德突發奇想要玩一個瘋狂的性游戲，不幸的是，傑羅德剛把妻子的雙手銬在床頭，就心臟病突發去世了，而傑西則還被銬在床頭不能動彈。她不僅要維持體力想辦法脫身，還要面對撕食丈夫屍體的野狗、試圖侵犯她的不速之客，以及不斷湧上心頭的兒時回憶。
(3)傑羅德游戲怎麼離開床擴展閱讀
角色介紹
1、傑西·伯林蓋姆
演員 卡拉·古奇諾
和丈夫傑羅德到鄉村別墅度假，傑羅德突發奇想要玩一個瘋狂的性游戲，不幸的是，傑西的雙手剛被銬在床頭，傑羅德就心臟病突發去世了，而傑西卻因被銬在床頭不能動彈。她不僅要維持體力想辦法脫身，還要面對撕食丈夫屍體的野狗、試圖侵犯她的不速之客，以及不斷湧上心頭的兒時回憶。
2、傑羅德·伯林蓋姆
演員 布魯斯·格林伍德
傑西的丈夫，與妻子到鄉村別墅度假時，傑羅德突發奇想要玩一個瘋狂的性游戲，不幸的是，傑羅德剛把妻子的雙手銬在床頭，就心臟病突發去世了，而妻子傑西卻還被銬在床頭不能動彈。
3、月光怪物
演員 Carel Struycken
患有肢端肥大症的盜賊，在傑羅德心臟病突發去世，傑西被銬在床頭不能動彈時出現，被傑西潛意識的認成死神，即使在傑西得救後仍然時常夢到他。6個月後因盜竊被鋪，傑西在見過他後才解開心結。
❹ 傑羅德游戲：一個人的恐怖游戲
我為什麼說《傑羅德游戲》是一個人的恐怖游戲，因為這本小說竟然是一部意識流小說。
意識流小說是20世紀20年代興起的小說樣式，突出特點是打破了傳統小說的表達方式，採取直接敘述意識流動過程的方法來結構篇章和塑造人物形象。它可以打破時空界限，進行立體交叉式的描寫，具有較大的濃縮性和凝聚力。概括起來可以說，唯主觀、反理性是它總的特點。
而本書正是這種意識流的典型之作。一對夫妻在SM中，丈夫意外死亡，妻子被手銬緊緊拷在床上。看著死去的丈夫、野狗循著血跡而來、黑暗籠罩房間、寂靜和異樣的聲音出現，妻子腦中的恐懼增加、意識模糊，產生了一系列光怪陸離、驚恐不已的想像。
只可惜現如今已經是一個快節奏的時代，這種書實在難以靜靜地讀完。
但是作為驚悚小說之王，斯蒂芬·金的小說還是頗為值得閱讀。
《傑羅德游戲》
（恐怖/【美】斯蒂芬·金/2000）
簡介：傑西與丈夫傑羅德到馬克湖鄉村別墅度假。在一次瘋狂的性游戲中，傑羅德命歸黃泉，而傑西則被赤裸裸地銬在床頭不能動彈。面對傑羅德屍體被野狗一塊塊撕嚼的慘狀，傑西在無助的恐怖中煎熬、等待；往日的噩夢和現實的殘酷使她的身體和靈魂倍受折磨……在她的內心深處，一直有一部分被恐怖和惶恐佔領著，它們總是極力使她相信，那傢伙絕對不會放過她，它們在和她逗趣，就像老貓絕對不會放棄對奄奄一息的老鼠的捉弄一樣。
❺ 傑羅德游戲月光男為什麼沒殺女主
因為他是一個盜賊，沒有起殺心。
患有肢端肥大症的盜賊，在傑羅德心臟病突發去世，傑西被銬在床頭不能動彈時出現，被傑西潛意識的認成死神，即使在傑西得救後仍然時常夢到他。6個月後因盜竊被鋪，傑西在見過他後才解開心結。
《傑羅德游戲》是一部恐怖驚悚類的電影，他的主要劇情就是講述了一個女人的自我救贖。當女主角直面死亡的時候，也同時獲得了求生的力量，女主角明白自己只有不逃避，直接面對殘酷的現實，才能夠拼盡全力解決它。最後才能夠活的坦盪，而且光明。
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簡介：傑西與丈夫傑羅德到馬克湖鄉村別墅度假。在一次瘋狂的性游戲中，傑羅德命歸黃泉，而傑西則被赤裸裸地銬在床頭不能動彈。面對傑羅德屍體被野狗一塊塊撕嚼的慘狀，傑西在無助的恐怖中煎熬、等待；往日的噩夢和現實的殘酷使她的身體和靈魂倍受折磨……
❼ 斯蒂芬.金的哪部作品講述一個人在床上的故事
《危情十日》吧，嚴格上說不能算是恐怖片，而是驚悚片。一個作家被一個瘋狂的FANS囚禁在舒適的環境里逼迫其寫作的故事。
危情十日的介紹你可以在網上查了，非常容易找。
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《傑羅德游戲Gerald'sGame》
導演:邁克·弗拉納根
編劇:邁克·弗拉納根、傑夫·霍華德、斯蒂芬·金
主演:卡拉·古奇諾、卡雷爾·斯特魯基、布魯斯·格林伍德、亨利·托馬斯、基婭拉·奧利勒拉、凱特·西格爾、娜塔利·羅爾斯、湯姆·格林、斯圖·庫克森、格溫德琳·穆蘭巴、本·普羅斯基、喬恩·亞瑟、妮基亞·雷諾茲
類型:驚悚、恐怖
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:2017-09-29(美國)
片長:103分鍾
根據斯蒂芬·金小說改編，某天女主角傑西和丈夫傑羅德到鄉村別墅度假，丈夫突發奇想要玩一個瘋狂的性游戲，結果心臟病突發死亡，而傑西則還被銬在床頭不能動彈，面對傑羅德屍體被野狗一塊塊撕嚼，傑西必須想法脫身
❾ 斯蒂芬金的傑羅德游戲內容
傑羅德游戲這一次，她閉著眼睛在暗中想像的不是她的身體，而是整個房間。當然，她仍然處於房間中央。天哪，是的——傑西·梅赫特·伯林格姆，年齡不過四十，身高五點七英尺，體重一百二十五磅，風韻猶存。灰色的眼睛，棕紅色的頭發（大約五年前，頭發已開始漸漸轉灰，她用一種有光澤的染發劑染了頭發。她確信傑羅德蒙在鼓裡）。傑西·梅赫特·伯林格姆，莫名其妙地將自己陷入了這種困境。傑西·梅赫特·伯林格姆，現在可能成了傑羅德的寡婦，仍然無兒無女，被兩副警察手銬縛在了這該死的床上，她頭腦中主管想像的神經與上述內容連結了起來。她閉目凝思，額頭顯出皺紋。
一共有四隻手銬。每一副由六英寸的帶橡膠套的鋼鏈連接，每一隻上都有M－17的字樣——她推測那是序號——刻在鎖板上。她記得，游戲伊始時傑羅德曾告訴她，每一隻手銬都有一個帶凹口的伸縮臂，這就使手銬可以調節。也可以將手銬收緊，直至囚犯的雙手擠在一起，手腕對手腕，疼痛難忍。但是傑羅德給了她手銬最大活動范圍。
到底為什麼不這樣呢？她此刻想道。畢竟，那隻是場游戲而已……對嗎，傑羅德？然而，現在她想起了以前不明白的問題。她又詫異起來，對傑羅德而言，這是否一直真的只是場游戲。
女人是什麼？
某個別的聲音——一個不明飛行物的聲音——在她內心深處的暗井中柔聲低語。因其陰道而成的生命維持系統。
走開。傑西想到。走開，別摻和。
但是，不明飛行物的聲音拒絕服從命令。
為什麼女人有嘴、有陰道呢？它反而又發問了。這樣她就能同時小解、呻吟。小婦人，還有其他問題嗎？
沒有了。考慮到這答案使人困窘的超現實性，她沒有別的問題了。她的手在銬里轉動著。她手腕上不多的皮肉在鋼銬上拉扯著，使得她皺眉蹙眼。但是疼痛不算厲害，她足以自如地轉動手腕。傑羅德也可能相信，也可能不相信，女人的惟一目的就是因其陰道作為生命維持系統。但是他沒有將手銬鎖得使她感到疼。當然，甚至在今天以前她就本應迴避這件事。大約如此，她告訴自己，對這個問題，她內心沒有哪個聲音卑鄙到和她爭辯的地步。可是，手銬仍然太緊，手脫不出來。
是這樣的嗎？
傑西試探地扯了一下。隨著她的手往下抽。手銬就往上移，然後，鋼手銬便緊緊地楔入骨頭和軟骨的接合處，在那兒，手腕和手組成了復雜牢固的聯盟。
她更加用力地拉扯。現在疼痛得更厲害了。她突然記起來，那一次爸爸關那輛舊鄉紳旅行車司機一側的車門，他不知道梅迪沒有從自己坐的一側下車，而是改變方向滑到他那一側下，結果門壓了她的左手。她叫得多慘啊！某塊骨頭給壓壞了——傑西記不得那骨頭的名稱。但是，她確實記得梅迪自豪地炫耀她的石膏，說「我還拉斷了我的後部韌帶」。這句話讓傑西和威爾感到好笑，因為每個人都知道後部是屁股的科學用語。他們都笑了，與其說出於輕蔑，倒不如說是由於驚奇。但是梅迪還是臉陰沉得像雷雨將至的天空，暴怒地跑去告訴媽媽。
後部韌帶，她想。盡管疼痛在加劇，她還是有意增大了壓力。
後部韌帶和挽尺骨或是別的什麼，那無關緊要，要是你能從這手銬中滑脫出來，我想你最好這么做，寶貝兒。讓某個醫生以後再費心修復那弄碎的東西吧。
她慢慢地、持續不斷地增添著壓力，希望手銬能下滑脫落。要是它們能移動一點點——四分之一英寸也許就成，半英寸幾乎肯定能行了——她就能越過骨頭最突出的部位，她就可以處理比較好對付的肌肉組織了。或者說她希望如此。當然，還有大拇指處的骨頭，但她可以到時候再操心了。
她更使勁地往下拉，疼痛與用力使得她齜牙咧嘴，現在她前臂的肌肉突出，形成了淺淺的白色弧線。她的眉毛、面頰甚至鼻子下面人中的小小四溝都開始滲出汗珠。她伸出舌頭舔去人中上的汗，甚至都沒有意識到這個動作。
疼得很厲害，但是疼並非是使她停下的原因。原因很簡單，意識到她用的力已達到肌肉所能承受的最大極限，可是並沒有讓手銬比原先多移動一點。她只想將手擠拉出來的簡單希望閃現了一下，然後便熄滅了。
你確信你盡可能用力拉了嗎？或者也許你只是有點自我欺騙，因為手拉得太疼了？
「不，」她說，她仍然沒睜眼，「我盡可能用力拉了，真的。」
然而，那另一個聲音仍在那兒，與其說是聽到的，倒不如說是模糊感覺到的——有點像是連環漫畫冊中的問號。
她手腕的肉里有著白色的深溝——在大拇指墊的下面，穿過手背，越過下面纖細的藍色血管——手銬就在那裡咬住了。盡管她舉起了雙手，直到能抓住床頭的橫檔，以此擺脫手銬的壓力，她的手腕還是繼續在抽痛。「哎唷，天哪！」她的聲音發顫，這不是恰恰卡住了大頭嗎？
她沒有盡力拉嗎？沒有真的用力嗎？沒關系。她想。她抬頭看著反射在左天花板上的微光。
沒關系，我來告訴你為什麼——要是我能更用力地拉，那麼車門壓住梅迪左腕發生的情況也會發生在我身上：骨頭將折斷，後部韌帶會如橡膠帶一樣折斷，撓尺骨上不知叫什麼的部位就要像射擊陳列館里的泥鴿子一樣突然破裂。惟一有所改變的便是，我不是躺在這里雙手被捆，口渴難忍，另外還加上一雙破碎的手腕。它們也會腫起來的。我是這樣想的！傑羅德還沒有機會開始干就死了，可他同樣徹底毀了我。
好吧，還有什麼別的選擇呢？
沒有。伯林格姆太太以無精打採的語調說。這種語調屬於那種瀕臨徹底崩潰的婦人。
傑西等待著，看看是否有別的聲音——露絲的聲音——會提供一條意見。但沒有。就她所知，露絲正漂浮在辦公室的涼爽水面上和別的潛鳥們在一起呢。無論如何，露絲的退出使傑西只好自我照料了。
那麼，好吧，照料自己。她想。既然你已確定，蛻出手銬是不可能的，你打算對它們做些什麼呢？你能做什麼呢？
一副手銬有兩只——那個年輕的聲音，那個她尚未想到名字的聲音，猶猶豫豫地說起話了。你已經試過要從銬住手的那一隻手銬中滑脫，那行不通——可是，另一隻怎麼樣呢？那個約住床柱的那一隻？你可想到過它們？
傑西將後腦勺壓著枕頭，弓起脖子，這樣就能看到床板和床柱了。她幾乎沒注意到她在倒看著這些東西。床有某種花哨的名稱——也許叫宮廷弄臣吧，或者御內女總管。隨著年齡的增長，她發現越來越難以記清這種事情了。她不知道人們將這種情況稱為明白事理還是老之將至。無論如何，她發現她現在身處其中的這張床用來做愛還行，但讓他倆在這張床上愜意地擁券共眠卻有點太小了。
對她和傑羅德來說，這並不是個缺憾。因為近五年來，無論在這里，還是在波特蘭，他們都分室就寢。這是她的決定，不是他的。她厭倦了他的呼嚕聲，他的打鼾毛病逐年加重。偶爾他們有客人在這兒過夜時，她和傑羅德便睡在一起——很不舒服地睡在一個屋裡。否則他們只有在做愛時才共享這張床。他的打鼾並非她搬出去的真正原因，這樣說最策略。真正的原因是嗅覺問題。傑西先是漸漸不喜歡，繼而是嫌惡她丈夫盜汗的氣味。即便他上床前沖了澡，到了凌晨兩點，那種蘇格蘭威士忌的酸味便開始從他的毛孔里散發開來。
直至今年以前，他們一直處在這種模式中，越來越敷衍了事地做愛，隨之而來的是昏昏欲睡（實際上這成了整個房事中她最喜歡的部分），事畢他起身淋浴然後便離開她。然而，三月里事情有了些變化。圍巾和手銬——尤其是後者——似乎在某種程度上耗盡了傑羅德的精力，而那種古老乏味的傳教士式的性愛根本做不到這一點。他常常倒在她身邊，和她肩並肩地沉沉入睡。她也不在乎了。這種事大多數發生在午後，事後傑羅德身上發出的是清淡的汗味，而不是淡威士忌酒摻水的酸氣味了。他打的呼嚕也不厲害了。
可是所有那些場合——所有那些使用圍巾或手銬的場合——都是在波特蘭的屋子裡。她想，我們在這里度過了七月的大部分日子以及八月的一些時光。可是當我們做愛的那些場合——沒有很多次，卻有一些次數——那都是古老乏味的罐裝土豆塊、土豆泥方式：人猿泰山在上位，簡在下面。直到令天我們從未在這里做過這個游戲。為什麼會這樣呢？我不明白。
也許是那些窗子的緣故，它們太高了，掛上窗簾顯得形狀古怪。他們根本抽不出時間來用反射玻璃替換掉那白玻璃，盡管傑羅德仍在談論要那樣做，直到……嗯……
直到今天。伯林格姆太太結束了這句話。傑西感激她的靈活應變。
而且你說對了——也許就是那些窗子。至少很大程度上是如此。他不會喜歡弗雷德·拉格蘭或者傑米·布魯克開車過來，一時沖動之下問他是否願意打一場九個洞的高爾夫球，結果看到他正在粗魯地對待伯林格姆夫人，夫人正巧被一副克雷格手銬縛在了床柱上。這類事的閑話也許會傳開的。弗雷德和傑米兩個人是不錯的，我想——
要是問我的話，那是一對令人惡心的傢伙。露絲生氣地插嘴。
可他們只是常人啊。像那樣的故事太精彩了，無法不談論，而且還有別的事，傑西……
傑西沒讓她說完。這可不是她想聽到的、用伯林格姆太太那悅耳卻拘謹蒼白的聲音說出來的想法。
傑羅德從不要她到這里來做這個游戲，有可能是因為他擔心某種荒唐的隱患會突然冒出頭來，什麼隱患呢？嗯，她想，我們這么說吧，傑羅德身上有那麼一部分思維真的相信，女人只是其陰道而成為生命維持系統……另一部分，由於缺少一個較清楚的術語，我可以將之稱為「傑羅德的善良天性」，知道這一盧、，這一部分會一直擔心事情失去控制，畢竟，難道這不就是發生了的事嗎？
這種想法難以爭辯了。如果這種情況不符合失去控制這一定義的話，傑西不知道什麼是符合的了。
有一會兒，她感到悲切，她得抑制一種慾望，不去回頭看傑羅德躺著的地方。她不知道自己對已故丈夫是否感到傷心，但是，她的確知道，即便感到傷心，現在也不是時候。然而，回憶和她共處許多年時間的人的一些好處真不錯。記起他有時做愛後在她身邊熟睡的樣子就很好。她那時不喜歡圍巾，漸漸也憎惡起手銬。但是她喜歡看著他迷迷糊糊睡去，喜歡看著他粉紅色大臉膛上的皺紋舒展開來。
而且，從某種意義來說，此刻他又睡在了她的身邊……是不是？
這個想法甚至使她大腿上部的肌肉感到發冷，漸漸變窄的一片陽光就照在那兒。她驅開這個想法——或者至少試圖驅開，回過頭來研究床頭。
床柱緊挨床邊，使她能伸著胳膊卻不是那樣難受，特別是由於手銬鏈為她提供了六英寸左右的自由活動范圍。在兩根床柱之間有四塊平行的檔板。這些也是紅木的，雕刻著簡單卻悅目的波紋。傑羅德曾提議將他們姓名的首位字母刻在中間板上，他說他認識格倫市塔什莫那兒的一個人，他會樂意開車過來做這件事但是她對他的這想法澆了冷水。在她看來，這似乎既惹人注目，又異常孩子氣，就像少年情人們在自修室書桌上雕刻心形圖案一樣。
床架安放在床頭板上方，架子的高度足以保證他們猛然坐起時不會撞到頭。架上放著傑羅德的那杯水，還有夏天留下來的一些平裝書。在她的這一側，散放著一些化妝品，也是夏天留下來的。她想，現在它們已經風幹了。也真丟人——這一點點鄉村清晨玫瑰紅化妝品，比任何東西都能有效地使一個被手銬縛住的婦人振作起來。所有的婦女雜志都如是說。
傑西慢慢地舉起雙手，以很小的角度伸出手臂，這樣她的拳頭就不會碰著架子的底邊。她仰著頭，想看看手銬鏈盡頭是怎麼回事。另外兩只手銬固定在第二和第三根橫檔板之間的床柱上。她舉起捏成拳頭的雙手，看上去就像個婦人在推舉看不見的杠鈴。手銬沿著床柱往上滑去，到達上一塊橫檔板下部，要是她能拉脫那塊檔板，以及它上面的那一塊，她就能輕而易舉將手銬從床柱的盡頭滑脫下來。瞧，就這樣！
也許太好了，不會是真的，親愛的——太容易了，不會是真的——但是你倒不妨嘗試一下。無論如何，這是個消磨時間的辦法。
她用手攥住那塊刻有波紋的橫板，眼下，這塊板阻擋了夾在床柱上的手銬的上行運動。她深深吸了口氣，屏住呼吸，拽了起來。但使勁一拉便足以告訴她那條路行不通。這就好比試圖從混凝土牆里拉出鑄在其中的鋼筋。她連一毫米的松動都感覺不到。
這討厭鬼即便拽上十年也休想搖動它，更不用說把它拉下床柱了。她想著，將手放回床上方以前手銬支撐著的鬆弛位置。她發出了絕望的輕呼。在她聽來，那就像是口渴的烏鴉的叫聲。
「我打算做什麼呢？」她問天花板上的微光。她終於絕望、恐怖地放聲哭了起來。「我究竟打算怎麼辦呢？」
那隻狗又開始吠叫，彷彿作答。這一次它離得那樣近，嚇得她尖叫起來。事實上，聽起來它就在東窗外面，在車道里。
❿ 如何評價電影《傑羅德游戲》
評價電影《傑羅德游戲》：
影片主要採用室內景完成故事敘述，兩座相似的湖邊度假別墅分別上演了女主人公的深層精神夢魘與現實世界的身體困境，這里室內房間不再僅是簡單的物質層面含義上的場景，更成為一種承載著父權理念、秩序與現實的混合空間。
一方面，房屋是女主人公原生家庭與新生家庭的象徵符號，是她精神與身體雙重淪陷的場域；另一方面，傑西被束縛與壓抑的身體以及孤立的房間構成了犯罪現場與審判場域。
劇情簡介：
傑西（卡拉·古奇諾飾）和丈夫傑羅德（布魯斯·格林伍德飾）到鄉村別墅度假，傑羅德突發奇想要玩一個瘋狂的性游戲，不幸的是，傑羅德剛把妻子的雙手銬在床頭，就心臟病突發去世了，而傑西則還被銬在床頭不能動彈。
她不僅要維持體力想辦法脫身，還要面對撕食丈夫屍體的野狗、試圖侵犯她的不速之客，以及不斷湧上心頭的兒時回憶。