游戏世界线什么意思

① 游戏里人们说的“一线，二线”是什么意思

1、一个服务器分3个线路
2、主要是1线路
3、请尊重他人的付出和艰辛无私的服务，点一下采纳，这样会给他人更多的动力来服务。

② 世界线是什么意思

世界线（World line）是德国物理学家阿尔伯特·爱因斯坦于其1905年论文《论动体的电动力学》中提及的概念。他将时间和空间合称为四维时空，粒子在四维时空中的运动轨迹即为世界线。一切物体都由粒子构成，如果我们能够描述粒子在任何时刻的位置，我们就描述了物体的全部“历史”。想象一个由空间的三维加上时间的一维共同构成的四维空间。由于一个粒子在任何时刻只能处于一个特定的位置，它的全部“历史”在这个四维空间中是一条连续的曲线，这就是“世界线”。一个物体的世界线是构成它的所有粒子的世界线的集合。

③ 问手机游戏崩坏学园2里世界阿尔法世界线模式（1＋1＋1＝1）什么意思该怎么通关

这一图的模式也做单独精英模式，是高级精英怪，只有两只普通的僵尸娘，你可以带两把低配电磁手枪就可以过图了（控制才是最主要的）。小心僵尸娘的攻击有点高。打不过了切换基友。

④ 设计一个好的游戏世界观需要哪些必备要素

需要具备四要素：世界背景，人物设定，力量体系，主线故事。

⑤ 游戏世界观是什么意思

什么是游戏世界观？
这样宏大的话语是每一个游戏参与者必须面对的问题，不论你是游戏的策划开发还是普通玩家，就像你无论如何也摆脱不了身边的世界一样，只要参与游戏，世界观就会像空气一样一直包裹着你，也许你暂时看不到它的形状，但却永远能感知它的存在。
我们只要接触游戏制作者和玩家，就能够感觉到游戏世界观对他们的影响。游戏设计者经常会说这样的话：“XX游戏中有N个种族，每个种族里都有战士、法师、弓箭手等高级职业……游戏里的每个城市建筑都很独特，不是讲究精雕细刻，而是讲究每座房子都有独特的造型。有需要楼梯爬上去的小木屋；有走到地下的石屋。连篝火也有很多特殊的造型，那红红火苗的所演绎出的精彩，让人感受到微小中的细致。还有那坐落在幽深的山脉最底层，非常隐秘的城堡；坐落在很小的山谷里，四面都是高而陡峭的山的矿山城市，还有那海边因为遇难而搁浅的船只残骸，给人一种异样的真实。……各个种族的中心城市自然有他们的特点：XX族城市中，站在漂浮于天空之中的奇迹之城，远远望去：那远处巍峨的高山，恬静的流水，杂草从中隐约可见前古建筑遗迹，随着清晨的阳光从远处淡紫色薄薄雾霭逐渐显现。而在XX族的主城附近的大草坪上视野非常开阔，显示了大自然的无限生机，绿草如茵，小桥流水。 而XX族的城市就另是一翻风味了：虽然每个村庄的形状各异、大小不同，但是都有同样的中心商业区，各种建筑整齐宽阔，布局合理，特别给人立体感是洁净的村庄看不见一点垃圾的存在。宽阔的街道、城市内各种设施的招牌、阳光的映射下，展现一个个古香古色的村庄。”这些是我们能够经常看到的对游戏的宣传，其中就包罗了很多世界观的内容。而玩家经常会说的：“XX游戏有着丰富的剧情和令人印象深刻的人物形象，有着感人的情节和完美的结局”、“我喜欢XX游戏中的人物设定，特别是服装设计，太漂亮了”、“XX游戏将不同种族之间的历史渊源交代的非常详细真实，对几个种族之间关系的刻画也恰倒好处，就像现实生活中的大国政治一样。”从这些玩家对游戏的评价中我们也能分析出游戏世界观对一个游戏成败的重要作用。在一些游戏策划案中，我们可以看到，游戏世界观的设定被放到了开篇位置，是整个游戏策划最重要的组成部分之一，甚至坊间有“卖游戏先卖世界观”的俗语流传，可以想见世界观在游戏中的重要地位和作用。
下面，笔者就来分析一下游戏世界观，以及和世界观相关的方方面面。
何谓游戏世界观？
游戏世界观的定义是什么？恐怕现在很难有一个可以服众的答案。就像“一千个读者就有一千个哈姆雷特”一样，一千个游戏参与者（包括开发设计和普通玩家）估计能有一千多个概念。笔者在这里将游戏世界观定义为对游戏场景的主观先验性假设，它是和游戏系统概念相对应的。所谓游戏系统，是指通过游戏者的控制，对一个游戏价值观的进行阐释，并保证价值观在游戏中发挥作用的综合手段。世界观和系统有相互交融的地方，有些涉及游戏世界规则的地方，世界观就要靠系统的解读来传达。世界观和系统的分别，在于前者偏重描述性，而后者则是操作性的。前者在游戏中的作用，是告诉我们这是一个什么样子的世界，而后者的作用则是保障我们在游戏中做什么、不能做什么、做了能得到什么的手段。世界观和系统通过游戏的价值观连接，游戏的价值观是在游戏世界观的基础之上抽绎出来的对游戏世界根本规则的评价。在成熟的游戏设计中，三者构成一个X型体系。两端（游戏世界观和系统）的外延可以无限扩大，而坐落在交点位置的就是游戏的核心价值观。而形成这一体系的基础就是游戏世界观，它像金字塔坚实的底座一样，托起了其上的价值观和游戏系统，构筑成一个完整稳定的游戏结构。（三者联系的具体说明，详见拙作《游戏系统论》。） 和游戏系统偏重操作性不同，游戏世界观的特点是描述性。它是在利用一切手段来告诉我们游戏中有一个什么样的世界，讲述是传达游戏世界观的重要方式。我们经常可以在一些游戏的开端看到一段CG动画，它的功用就是讲述游戏世界观。以大家耳熟能详的游戏《最终幻想8》为例，在开场CG中我们就多少能够了解一些游戏世界观，比如游戏画面的风格，游戏角色的着装风格，角色使用的武器和角色与角色之间的关系，这些世界观的讲述有利于我们更加深入的理解游戏，并帮助我们在游戏中探索。在进入游戏后，世界观的描述更是随处可见，巴拉姆学院的设计风格、人物对话时的语气、出行道具甚至怪物设定，都在给我们展示着《最终幻想8》那界于幻想和写实之间的独特世界。

⑥ 虚拟世界研究第一弹：什么是游戏世界观

》发布后，周围的很多人都开始对游戏或游戏化发生兴趣；我也借此文的传播发现不少新同好，并在与他们的互动中得到极大的裨益，可以说是意外之喜。当时写这篇文字的初衷，只不过是想对一直以来在游戏研究领域的思考做一系统化整理，提炼出一系列研究问题，以便将此话题逐渐发展为一篇博士论文。现在看来，这篇文章正如8神经大人所说，是挖了一个大坑；而我即将通过接下来的系列文章，来将这个坑慢慢填上。发在“游戏研究”博客和“虚拟世界研究”博客的内容是同步的，而这些文章也远非最终稿，而是需要在讨论和质疑中不断修正不断成长。希望这个填坑的过程能和各位同好不断互动，激发出思想的火花，促进国内游戏研究团体的形成；也希望我能在这个成长的过程中能逐渐地、稳定地，走上我的博士之路。是为记。这个系列的第一篇文章探讨什么是游戏世界观。我所感兴趣的问题，是虚拟世界如何对现实世界输送意义。这里所说的虚拟世界包括各种文学形式（神话、童话、科幻、奇幻）以及新媒体（网络、游戏），凡是能够建构出具有一定规则而又具有整体感的、可供用户发挥某些程度的主观能动性的世界都算是研究的对象。我的基本立场是虚拟世界应当，并且可以被看作是电子乌托邦。在真实世界越来越满目疮痍，后现代语境下与第二媒体背景下意义越来越被肢解并丧失的今天，这些电子乌托邦能够通过为现实世界提供意义而为人们提供救赎。从游戏开始，是因为游戏是所有这些虚拟世界中给予玩家自由权利最大的，也最能有效在视觉、听觉、触觉（随着掌机和体感游戏）方面模拟出虚拟世界的载体。这里所说的玩家的自由权利是我提出的一个概念，主要指玩家在虚拟世界中所具有的探索、了解世界、行动、造成影响的权利；自由权利有时会被主角光环所笼罩，说到底自由权利能够存在，也是因为在游戏中，玩家是自己命运的主人。这些观点和概念我都会在以后的文章中逐渐论证和展开，目前只要把它们组合起来搭出框架就行了。在游戏的各种重要方面中，在虚拟世界与现实世界间搭起意义之桥的就是游戏世界观。游戏世界观的意义是下一篇博文的主题，这一篇的主要任务，是通过追溯游戏世界观的简史来给予世界观概念一个粗略的定义。游戏世界观并非中国的原生概念，尽管没有人做过游戏世界观的传播史所以无从确证，但以我目前对此话题的了解来说，这个概念应该是来自西方。辞海说，世界观就是人们对世界的根本看法。对于世界观的形成来说，一个建构完整的世界是至关重要的。欧美游戏的世界观基础在于他们的龙与地下城的桌面角色游戏扮演系统（DND或AD&D），这个系统将整个奇幻世界的规则设定成一本又大又厚的玩家手册，其中既规定了世界的宗教、地理情况、自然规律，又规定了每一个职业的历史，并且要求玩家在创建人物时为其设定各种背景故事和身份特点。这个系统是整个西方角色扮演游戏，不太严谨地说也是全世界角色扮演游戏（考虑到西方RPG游戏的影响）的奠基和开端。有许多非常棒的老游戏，比如博德之门、无冬之夜等等都是在这个系统的基础上制作而成的。DND系统用于制作游戏的好处，是它拥有一整个奇幻文学圈的作品来为游戏提供内涵和剧情，此外清晰的世界设定也使游戏能够在广阔的奇幻世界中选择适合于游戏表现的内容，做出游戏性一流的好作品来。受到DND系统的启发，后来又有很多游戏开发出了自己的世界观，比如神作异域镇魂曲的多元宇宙，比如辐射的废土世界，比如大软曾经做过专题的克鲁苏神话。正是在这个世界体系的基础上，形成了欧美游戏的世界观。欧美游戏世界观既包括对游戏世界历史、文化、宗教的理解，对游戏世界运行方式的理解，对玩家所要扮演的角色的理解，也包括一系列前提性的观念，包括但不限于： 游戏的虚拟世界具有一系列物理与心理的规则，并且在适用的情况下，拥有历史、文化、宗教等等元素来揭示这些规则的形成过程。这些规则应当十分明确，不仅可以理解并且可以实践。这些规则是整个游戏世界的核心，玩家必须对其表示尊重。玩家是游戏世界的主人，有操纵自己命运的权利，也有了解环境、理解规则、利用工具影响游戏环境并造成游戏所允许的改变的权利。玩家在游戏中的行动应当可学习，可重复，可变异，可组合（这也就是前面提过的玩家的自由权利）玩家通过操纵虚拟世界的角色来进行冒险或者完成任务，玩家的角色必须以游戏世界的规则为第一优先规则。（也就是说，如果你在充满辐射的废土世界冒险，你就必须隔一段时间到隔离所呆一会儿，尽管你在现实世界可以跑来跑去不用休息，并且可能也倾向于让你的角色一直跑来跑去不休息）玩家的在游戏世界的行动应当与游戏世界的主要矛盾相关，通过采取行动，玩家应该能够对游戏世界具有可视的影响，并能够感受到这种影响对游戏世界内角色或成分（人工智能）造成的改变。玩家可以在利用游戏规则的情况下发挥主观能动性，以自己的方式解决游戏中的问题 需要补充的，是游戏世界观并不仅是RPG独有的。俄罗斯方块、愤怒的小鸟、切水果等休闲游戏同样也具有世界观。俄罗斯方块的世界观，是玩家必须发动头脑中的灰色小细胞，操纵手指来解决方块堆满屏幕的主要矛盾，而玩家不仅拥有选择以何种方式消去方块的自由，还拥有不消去方块，利用游戏系统达成其他目的（比如用方块搭出像素画）的自由。愤怒的小鸟具有弹射小鸟去杀猪的主要矛盾，而鸟-猪世界遵循现实世界的重力、阻力、摩擦力等等物理原则。在这个世界中，玩家同样可以使用自己喜欢的力度和角度弹射小鸟，也可以忽略游戏的本来目标达成自己的目的（比如一只鸟杀所有猪）。射击游戏及其他主视角游戏，无论是运动类还是赛车类都是如此。只要该游戏创造出了一个世界，并且世界具有上面 描述的特点，这个世界就具有拥有世界观的前提。一个世界如果没有人，就不会有“观”。决定游戏世界是否拥有世界观的另一个因素，是该世界是否有玩家介入，玩家是否能够以角色扮演的方式影响该游戏世界的进程。角色扮演并不非得依托于游戏中的虚拟角色，其重点不在“角色”，而在“扮演”，在于玩家愿不愿意把现实中的自我投射到游戏中，并将游戏目标当做自己在玩游戏时追求的、需要落实的现实目标（也就是“这个角色是我，它在完成我的目标”）。以上所提到的休闲游戏实际上都可以看做是第一人称，也就是主视角的游戏，玩家扮演的就是自己。这方面最明显的例子是切水果，你可以看到自己的手指在屏幕上化为利刃，将水果劈开。俄罗斯方块存在于触摸屏还没诞生的古老时代，但是你同样可以通过按按钮（游戏世界的规则）来扮演你方块消除者的身份。 通过角色扮演，玩家得以将游戏中的世界观落实到自己在现实生活中操纵游戏控制器的行动，以及虚拟角色在游戏世界中进行的行动上。这两种行动具有同步的特点，加上前面玩家在角色扮演时进行的自我投射，使得角色的游戏目标达成时，不仅角色能够感受到喜悦之情，操纵角色的玩家同样也可以体会到充实感与满足感。正是这种机制，使得世界观对玩家而言不是与自己无关的异世界的法则，而是对虚拟世界的理解和行为指导，是有意义的规则。正是世界观将虚拟世界与现实世界相连，让现实世界的玩家得以承认虚拟世界的规则和虚拟世界发生的事情对自己有意义，与自己息息相关。游戏世界观史上的下一站，是日本。不同于欧美奇幻为支柱的世界观体系，日式RPG也开发出了自己的世界体系，比如最终幻想的世界、口袋妖怪的世界、马里奥的世界。不过日式RPG的世界并不同于先建构世界，还将体系化的建构印刷出来卖并鼓励玩家自主探索的欧美。日式RPG拥有自己的世界构建模式，即通过游戏创造世界，通过发行续作完善世界观，然后同人文学再深度挖掘世界中的各种细节及其人气角色的命运。典型的日式世界观可能包括、但不限于以下元素（欢迎补充）： 游戏的虚拟世界具有一系列物理与心理的规则，以一个错综复杂的精彩故事来展开和体现。玩家是游戏世界的一份子，有权通过行动来进一步了解虚拟世界的各个方面，来揭开游戏剧情的谜团，或了解游戏世界中更多的故事（包括环境的故事、历史的故事和最主要的，主角和NPC的故事）。玩家通过操纵虚拟角色来完成任务。玩家的首要任务是让故事继续。玩家的在游戏世界的行动应当与游戏世界的主要矛盾相关，通过采取行动，玩家应该能够对游戏世界具有可视的影响，并能够感受到这种影响对游戏世界内角色或成分（人工智能）造成的改变。 这些特点使玩家的游戏目标与欧美游戏的目标截然不同。在游戏世界中，玩家享有比较少的自由权利，但是却同样被游戏世界的世界观所拉住，投入于虚拟世界的故事。之所以先写欧美，再写日本，一方面是按照世界建构和世界观诞生的顺序，另一方面也是按照它们对中国游戏的影响来依序排列。我们的国产网游和RPG游戏基本都是这两种世界观建构方式的杂糅体，然而也具有自己的特点。一方面，以仙剑奇侠传、古剑奇谭等注重剧情，多以恋爱为核心的RPG为代表的游戏，以及传奇等老牌网络游戏遵循着日式RPG游戏创造世界和世界观的路线；另一方面，注重历史感的国产神作轩辕剑系列在游戏创造世界之余，也花了比较多的时间在世界建构上，形成了具有独特文化特色的壶中仙系统。此外，比较新的网络游戏，比如九阴真经，或者大话西游，则模仿欧美的世界观传统，依托于我国的神话和武侠传统，以及不断涌现的网络文学来当做新的世界架构。不幸的是，由于缺乏统一的、权威的世界观，这些游戏的世界大多杂乱无章，互相重叠、互相矛盾，造成事实上的网游精神内涵空白，也使得人们对游戏世界观的理解完全混乱。关于作者F的乌托邦虚拟世界研究者Felania的个人站。会po有关虚拟世界（游戏、网络、神话童话科幻奇幻）的研究内容散文和各种心得，偶尔也会转载我觉得好玩的内容。评论

⑦ 赤壁游戏‘世界’指什么

指的是整个服务器都可以看到的，就是在聊天窗口上黄色的字。每次喊话需要消耗一个千里传音，可以在商场抽奖或者在其他玩家那里购买。

⑧ 命运石之门中在α线中为什么嘟嘟噜必死世界线收束是什么意思

嘟嘟噜的死是时间线汇聚后的结果，改变α线是没有用的。

要知道这是因为这是几条时间线汇聚后的结局，篡改汇聚前的时间线是没有用的，因此嘟嘟噜必死，而世界收束就是时间线汇聚的意思。

而世界收束是有节点的，这个节点不是固定的，随着剧情推进世界线收束的节点变成了被特工打死的真由理身上，直到牺牲了助手，彻底抹除D-MAIL的影响之后，方才挽救了嘟嘟噜的生命。

(8)游戏世界线什么意思扩展阅读：

要知道命运石之门0是命运石之门游戏中主角凶真没能拯救牧濑红莉栖的β世界线的故事，助手死掉了但是却以人工智能的方式重新出现在凶真的面前。

在这部动画中有一个和助手长得很像的少女椎名篝以嘟嘟噜养女的身份出现在命运石之门0中。当时命运石之门0游戏发售的一再延期，就是为了配合命运石之门动画重播时第23话改变为凶真没能救出助从此进入β世界线。

在命运石之门的游戏中凶真救助手的时间是在2010年的7月28日，救助成功α线，救助失败进入β线，而这个企划就是和命运石之门0有关，因此可以从这里接上。

⑨ 刚才玩galgame，突然想问问世界线和平行宇宙的区别，请大家举两个例子

世界线表示同一宇宙因为一些时间导致宇宙发展方向发生变化
平行宇宙是指两个互不干扰的宇宙

⑩ 游戏世界观和游戏背景有什么区别

1。世界设定游戏的历史一般会阐述一个世界观，解释故事从哪里开始、为什么到了现在这个地步。对一般战争、打斗题材的游戏来讲，游戏的历史设定恰好解释了双方／多方冲突的原因，以及双方／多方想要达成的最终目的（比如三国类的一统天下）。给玩家解释了“你为什么要打他”这个问题，也在同时创造了一个战争的目的，一种玩下去的动机。不然杀完这个杀那个，就为了抢宝物，虽然实际上就是做着这样的事，但未免有点无聊。2。哲学设定大多数RPG游戏都必须构架一个历史，大一点说是时代的背景，小一点说是人物的人生经历。由时代背景和人物经历，玩家不仅能得出这个人物的性格、能力和动机，也知道了他的价值观，他为什么做这些事，对他来说什么是对的什么是错的。在RPG中，这种人物附带的哲学，往往也起到推动剧情发展，增强角色之间互动的作用，也容易使玩家对人物产生感情，是一个增强可玩性、增强主观互动性的设定。比如，玩过仙剑一的，是喜欢灵儿还是喜欢月如？（这美女为啥哭了？她要为谁复仇？她为何要复仇？Ashe，你幸福吗？－－Final Fantasy XII）3。续作与完整性很多游戏中的历史与我们现实社会中一样，并不是说今天打完，就“幸福快乐地永远在一起了”，即便真的happy ending了，他们的儿子女儿大爷大妈三姑六婆隔壁家王小虎也会继续跳出来，顺带着把死人活人都拉出来再战三百年。会讲故事的游戏制作人，一般都在游戏历史中有意无意地留下很多伏笔，和未发展完的情节。这一是为了当前版本中节约经费和开发时间，也是为了续作能再续前缘，让老玩家提起兴趣继续玩新作。完全推倒重来，重新讲一个故事，对经典游戏的老玩家来说，缺乏吸引力，游戏制作方面再衔接，难度也大。因而，前作中的历史，在续作中就有了利用价值。一般来说，游戏出到第二代的时候，一个完整的世界体系和架构都已经显现，续作便可以在前作的基础上，各种“节外生枝”或者“沿袭正统”。历史，因此，能帮助游戏与过去和未来衔接起来。（暴雪三部大作的“历史”）4。历史与负担像一般设定一个确定年代的游戏，往往是不能把一些跨时代道具带入游戏中的，这是受历史和世界观设定的局限所致，也是历史的副作用之一。比如，你就不能三国类网游为付费用户开放轰炸机，这太不靠铺了。不过奇幻类游戏就没这个负担，魔兽世界这个有点中世纪特征的游戏，随便扔进去个侏儒和地精，居然就搞出来摩托车、射线枪和火箭了（而且火箭飞的跟鸟一样快，这不是坑爹吗）。。。（招募战友坐双人火箭。。这么基的广告词真的大丈夫。。。？）所以说有时候历史和世界设定也不用全当真，有那个闲心就多琢磨琢磨，没那个闲心，就学史玉柱吧。