游戏中如何做到高精度

⑴ 2D桌球的游戏技巧

功能菜单：鼠标左键点击即可。
玩家个人信息：在玩家信息栏上鼠标右键点击即可。
摆球：当需要玩家摆球时，鼠标会变成一个手部形状，玩家只需要移动鼠标把球发到自己理想的位置上，然后点击鼠标左键即摆好球了。
击球：瞄准目标球后，按住鼠标左键不放，屏幕右下角的力度槽会由大至小的变化，力度槽满时代表最大力量，在您觉得合适的力度时候松开鼠标左键，将按照当前力度击球。选择击球点 在轮到自己击球的时候前，使用左键在游戏界面的右下角选择您需要的击球点，然后再进行击球，这样您可以打出退杆，旋转球等多种厉害的打法。 如何调白球度数
当击球点调到下方，白球一开始，向前旋转前进，到达一定位置，白球不动，平行向前移动，过了这个位置，白球开始向前滚动，我把白球不再旋转的那一点叫做临界点。
击球-----（向后旋转）------临界点白球不动，平行移动------（向前旋转）------>
击球力度的角度，分别为 0°、22°、45°、67°、90°、122.5°的时候，临界点距离分别为：
122.5°=0.5颗星
90° =1 颗星
67° =2 颗星
45° =4 颗星
22° =6 颗星
弧（重点探讨内容）
以左右为三个钉（四份），上下为七个钉（八份）。
弧底左二钉,,杆平,,度68,,点低杆右下偏一毫米(全力出杆),,进左下袋;
弧底左三钉,,杆平,,度76,,点低杆右下偏一毫米(全力出杆),,进左下袋;
弧底左二钉,,杆平,,度68,,点低杆左下偏一毫米(全力出杆),,进左上袋;
弧底左一钉,,杆平,,度76,,点低杆左下偏一毫米(全力出杆),,进左上袋;
母球在左下袋口,杆角四十五度(开球白点),,度65度,全力出杆,,进左上袋;
母球在下白线,,杆直,,度64度,,蓝点左下三至五毫米,,全力出杆,,进左上袋;
母球在下白线,,杆直,度63度,,蓝点右下三至五毫米,,全力出杆,,进上中袋;
母球在下白线,,朝中袋杆四十五度角,,度75,,点在右和下的中间位,全力出杆,进下中袋;
母球在下白线,,朝左上袋杆四五度角,,度75,,点在左和下的中间位,全力出杆,进左下袋;
母球在开局点,反平杆78度,低杆偏右一毫米,全力出杆,进右上袋;
母球在开局点,反平杆7
桌球瞄准技巧
瞄准是理论上很简单，但是做起来很复杂的细致活。说起来很简单，就是要虚线前的的虚拟的球和目标球相切，然后两球和袋口成一条直线。注意是一定要相切，绝对不能相交了，养成相切的好习惯，打难度的球才会有进步！还有些特定角度的球不是简单的瞄成一条直线的，比如大角度的中袋，不能瞄袋口的正中间，这样往往是打在了边帮上的。大角度的底袋，要瞄到刚进那是很好的，不过我的经验告诉我那样找点很有难度的，可以瞄得稍微偏底裤一边的进球几率是比较大的。有些特定角度的球要靠经验了，多打几次，把进的和没有进的对比一下，以后就记下怎么打了比较好。
网络台球的瞄准一般是两种方法，一种是圈瞄，一种是线瞄,圈瞄就是利用瞄准圈，将瞄准圈紧贴目标球，瞄准圈的圆心、目标球的球心和袋口中心三者成为一条直线，这样击球就会八九不离十了。线瞄则是将光标放在目标球的前方，让瞄准线穿过目标球，按照切分的比例判断目标球的走向，难度比较大。圈瞄和线瞄相比，圈瞄的特点是容易找准位置，但是精度不高，因为动一个象素的位置，目标球的走向会偏出比较大的角度；线瞄的精度高，大家可以想象一下，光标在远处动一点，瞄准线和目标球的交点可能只调节了几分之一个象素的距离，自然可以比较精确的瞄准你想打的任意角度，但是这种瞄准方式不太直观，掌握起来比较难，因此大家应该首先考虑圈瞄，而线瞄这种方法，一般只适用于两种情况：一是距离非常长但是几乎没有角度的直线球，利用瞄准线放在目标球的正中瞄准要容易和精确，二是目球离目标球太近，瞄准圈无法放在目标球附近的情况。
先说圈瞄的方法，大家不妨试验一下，将圆圈套在任意一个球上，细心的朋友会发现圈比球略微小一点点，这是因为圈的边缘是黑白两色，而球的边缘是有过渡色的，因此球显得圆润一些，圈则多少带有多边形的意味，比球略微小一点点，这样的微小差距，反映在击球中却是明显的，那就是当你将圈紧贴目标球的时候，对于母球却是太靠近了，这样如果你瞄的很准的时候，其实出杆后你会发现球打厚了，其实，也就是目球走到瞄准圈的时候提前撞击了目标球，因用圈瞄的时候，应该略微将球瞄薄一些。角度越大的球，越要往薄了瞄。最薄的时候要留出大概五度左右的富裕量呢。(一开始很难掌握，需多练习）。
另外，用圈瞄准的朋友要注意，养成良好的习惯，不要把瞄准圈随便一摆就完事，应该每次都轻轻靠在目标球上，既不能重叠，也不能留空隙。这样可以保证每一次都能精确的击打目标球。
线瞄相对比较困难，从我的感觉来讲，如果你将瞄准线跟目标球相切，那么目标球会改变大约30-45度的角度，如果将瞄准线放在目标球直径的三分之二处，目标球会改变大约15度，大家可以尝试一下。知道如何瞄准后，我还要提到一点，就是最佳进球角度，我们仔细看袋口，大家会发现，同一个球进袋口的角度可能有一个范围。通俗点说，我们可以让一个球打到袋口的最左边入袋，也可以打到袋口的最右边入袋，这两个路线形成一个微小的角度，只要球走的路线在这个角度内，就可以入袋，最佳入球角度则是这个角度的角平分线。每次瞄准的时候，如果你都能瞄向这个角分线，实际打出去后即使稍微偏一点也能下，这样就会增加你进球的概率，善于利用这点微小的差距，在今后提到的走位当中颇为重要。
QQ台球基础之一走位
一、高杆(上旋)
击打白球的中点以上的部位，可以使白球在前进的过程中同时产生向上的旋转，
当白球触到目标球之后，白球快速向前跟进。
二、低杆(下旋)
击打白球中点以下的部位，可以使白球在前进的过程中同时产生向下的旋转。
当白球接触到目标球之后，白球随即快速后退。
当白球球心---目标球 球心---袋口中心位于同一直线时，则白球完全沿着开始击出时的方向后退。如果
此3点不在一条直线上，那么白球的后退方向会与击出时的前进方向有一个夹角。
夹角的大小取决于击打白球的力度，击球点以及触击目标球的厚薄。
三、偏杆(侧旋)
偏杆球分为左旋和右旋两种。击打白球左半部会产生左旋（顺时针旋转）；击打右半部则产生右旋（逆时针旋转）。
与高杆和低杆的原理有相似之处，用偏杆击球时，白球击打到目标球之后二者的分离角也会发生变化。简单说，就是加了哪边的偏杆，那么白球就向哪边偏移。
走位的基本原理
1：三点一线。即：母球在碰到目标球的那一瞬间，母球---目标球---目标洞口，三点成一条直线。所以瞄点就是用鼠标头的那个园球来和目标球相切，看到三点一线的角度就可以进球了（当然也可以用线瞄，只是不大好掌握，也有用线瞄点的高手）
2：无旋转瞄点：
基本的大家都会，这里主要是说一下薄球的瞄法。当母球碰到目标球的那一瞬间，会产生一个磨擦力，所以打薄球的时候，要稍稍再偏开一些，，有时候好象是打不到球的位置就是刚刚好的位置，这个要在实战中自己去总结。
3：有旋转球的瞄点：
这里说的旋转主要是指母球往前和往后有一个旋转的力，这个时候，母球碰到目标球会产生更大的磨擦力，所以有些球明明是对正了的，但是打出去了却就是进不了，就是这个原因，所以，当你把磨擦力考虑进去了的时候，你的瞄点就要再偏开一些，这样就刚好是进球的角度。
4：偏杆的瞄点：
在可乐吧，偏杆会让母球走一个弧线。（根据力的合成原理，就是在现实中母球也会有一个弧线，只是那个弧度不大，没有可乐吧这样夸张）。所以，旋转球的瞄点，要更加偏开一些，偏开多少才合适不好掌握，只有凭经验。当然不同的偏杆方向你要偏开的方向也就不同。
所以，偏杆应该在母球和目标球近的时候用比较稳当，因为这个时候母球偏开的弧度不大。就算是偏开也只需要一点点就够了。
当然，这里要说明的是：当你打母球的下偏杆的时候，因为母球有个向后退的力，所以母球前进的速度会减慢，这个时候母球的弧度会加大；当你打母球的上偏杆的时候，母球的前进速度较快，弧度也就相应较小。加上一定的角度会使这个弧度加大。
5：反弹球的瞄点
击打目标球以后，目标球前进吃一库再反弹进袋。理论上就是入射角等于反射角，这个大家都知道的，不再多说，这里只说以下两点
●反角度反弹的时候，要考虑磨擦力
●正角度反弹的时候，由于目标球反弹会碰母球，所以应该加上一定的低杆，一般用得比较多的就是大力全退加三十度左右.
6：接力球（传球）的瞄点参照三点一线的原则。只是中间多了一个中转，这个多练就好。
能掌握好以上的几点，你就基本上能做到能看到的,理论上有的球都可以打进了，也为以后的技战术的运用打下了良好的基础。 技术运用就是控制母球，当你打这一杆球的时候，就得把母球走到好打下一杆球的位置，也就是人们所说的走位。
无旋转的走位
这个时候主要是击球点的选择，目标球所进的袋的选择和力度的控制。白球碰到了目标球以后，会按两球的切线方向反弹。
● 当目标球离袋口较近的时候，击球点的选择就相应会多一点，你可以利用这一点来走母球的位，看看反弹以后会向哪里走。
● 同样一个球，你可以进中袋，也可以进底袋，这个时候就应该选择击打以后能走到下一个球位的那个袋口，当然，这样可能会给击球带来一点难度，所以击球一定要准。
● 击球的力度也是决定白球会最终停在什么地方的一个关键，在选择击球角度的那个下面有一个力度控制，你可以调节它，选择不同的力度，而当你打熟了以后，一般都是*手感来控制那个力度的，这个只要多练就可以了。
旋转球的走位
●低杆
大家都知道当击球点在中点下面的时候，母球击打到了目标球后会往后退，一般来说，击球点越下，退得就越多。
当然，仅仅这一点是不够的，还得配合上角度。（角度是指球杆有球桌面的夹角），那么加多少角度才合适呢？加了角度以后，母球又会怎么走呢？应该加多大的力度来配合呢？这里就有一个力度的合成和衰减的问题了。
a： 当母球击打的是目标球的正中的时候，若力度的衰减不大，那么角度越大退得就更远；若力度衰减较大，那么旋转的衰减也相应较大，这个时候，就算是加上大角度也会因为旋转的衰减而退不动了。
实战中是这样的：近球加大角度退得较远，远球加角度一般在三十度左右退得较远(这里是指的全退+大力而言，若不是全退，那么角度会有相应的变化，击球点越近中点角度相应要调大一点) b： 当母球击打的是目标球的侧面的时候，角度是以45度为分界的。
具体的理论如下：
母球击打目标球以后，全退加45度角，若无力度的衰减，母球会向两球的中心连线方向反弹，角度小于45度，会向母球前进的方向偏出，大于45度，会向反方向偏出，击球点偏向中心点越近，偏出就越大，力度衰减越大，向母球前进方向偏出就越大。
退的力度会因为击球点的不同而不同的，击球点越薄，反弹的分力越小，退得就自然不远，越厚就越远，当然有力度的衰减相应退得就不够远，这个大家可以细细去体会。
●高杆
当击球点在母球的中点上面的时候，母球击打到了目标球以后，会往前跟，击球点越上，跟得就越多。
a：击打目标球的正中的时候，角度的大小和力度的衰减原理同上，这里不再缀述。
b：当母球击打的是目标球的侧面的时候，全跟加角度，母球就会向切线的角度方向前进，举个例子：全跟加三十度，那么母球前进的方向就是和切线的三十度角。当然这里还得考虑力度的衰减和磨擦力，会有小小的偏差。
c：若目标球的前方还有一个球挡住，由于那个球的反弹，而你现在又是加的大角度，跟进的速度较快，就会有两次击球的机会，这就是为什么两个相贴的球会在加大角度的情况下两个球都一起进的原因，大家可以在实战中去体会。
●偏杆
当击球点在中点的左边或是右边的时候，母球碰到库边会向相应的方向反弹，击球点偏左的时候，碰到库边就会向左边跑，击球点偏右的时候同理由于是碰到库边有个反弹力，再加上偏杆让球产生旋转和库边的产生的磨擦力，这个时候母球走的方向就是两个力的合成的方向，这里同样有个力度的衰减的问题，基本原理同上面的旋转相同。所以这就是为什么加大角度有时候反而没有加小角度碰到库边反弹的角度大的道理。因此，打偏杆的时候，你可以试试加大力再加小角度的偏杆，会有惊人的偏转。因为没有具体的参数可以对比，而我对这个也只能经验，这里就不作理论上的阐述了。
●勾球
勾球是指母球碰到库边反弹再击打目标球的击球方法。
a： 基本理论是入射角等于反射角。在这里要说明的是，反弹的线是按和库边相差半个球位来计算的。
b：当母球吃库反弹的时候(即碰库边反弹），高杆和低杆会有所衰减，但是还是能跟进和退回，所以勾球的时候,是可以加上高低杆的。
c：高低杆和偏杆的结合
高偏杆吃库后碰到目标球会按目标球前进的方向跟进
低偏杆吃库后碰到目标球会按目标球前进的反方向反弹
掌握好了以上几点，你就可以随意地把母球走到你想要走到的位置了，建议有时间去打打九球，因为九球的走位要求较高。 进攻
进攻的目的就是为了一杆接一杆的打球，直到打进最后一个球为止，基本的准确和走位就不再多说，
这里说说注意事顶：
a：击打的次序一定要想好，先打什么球，后打什么球对你最后能不能收台起决定性的作用。
主要是以下原则：
●好打的球若不是作为现在过渡的需要，尽量留到最后再打，因为当你需要炸球的时候，这个球还可以给你过渡一下，让你的击球多一个选择，尽量减少了难度。
●封住了对方的球路的球，最后打。
●利用好打的球把不好打的球踢到更好打的位置。
●要懂得什么球是作为过渡的，应该什么时候打，这样，就可以做到随心所欲了。
b：一个球会有很多的走位的方法，首选的应该是不加旋转的走位，因为那样可以确保准度，也可以节约时间。当然，一个球的走位有好多种方法，你必须要在最短的时间里做出选择，不要左右徘徊。
c:若是没有必要，尽量不要让自己的母球碰到对方的球，以避免碰到对方的球以后拦住了自己的目标球或是把自己的母球碰到了很难击打下一个球的地方。当然要是你知道碰到对方的球以后母球会到什么位置或是对方的球会到什么位置,那么你可以放心地打。当你的球在对方的空位里穿进穿出而把自己的球清台的时候，那种感觉真的是美妙极了。
d：边打边踢，尽量给自己创*能踢球的机会。
●炸球，就是利用自己打的这一杆球把一些本来打不到的球碰开。这里要说明的是，好多人都是全力炸球，这有一些运气的成份，有时候其实不用太大的力，你只要轻轻碰出其中的一个，再利用那一个球又去碰开其它的球，这样就步步都在你的掌握之中，不会出现模糊走位。对运气成份的依赖越少你的水平就越高。
●把自己的球轻轻地碰到袋口附近，这样可以减少难度，进而减少失误。
●有些袋口（比如说右上袋）有一定的难度，如果有可能，你也可以把需要打那个袋口的球碰到更好打的袋口，当然这里对力度，角度的要求较高。
●对方的球封住了自己的袋口，可以想办法把它踢开，或者干脆帮他打进去，给自己的球开路。
e：思路一定要开阔
●好多朋友打球的时候看不到母球吃两库走位，即打了目标球以后，碰两次库边再走到下一个球的位置，这种球就需要多看多练，有现实中打球经验的人对这一点掌握得都比较好。
●走位尽量走到可以同时选择击打几个球的位置，这样就算是你走位有失误也会有其它的球可以再过渡一次。
防守
防守是为了让对方增加击球的难度，进而会失误，给自己提供更好的击球机会。进攻是先发制人，那么防守就是后发制人，这需要一定的耐心。
a：什么时候应该防守：
●当你没有把握清台的时候，请不要先把好打的球打进，先防守。因为你的球越多，对方的球路被你的球挡住的可能性越大，对方失误的可能性也就越大。
●你的球都有一定的难度，有些球和对方的球贴在一起，双方都要碰散那些球才可以继续击打，而你又实在想不出办法的时候，就先防守，把这个难题给对方。
●当你的球有一定难度，正好这个时候可以给对方做一个斯诺克，请防守。
反袋和勾球
先想象桌面上没有袋，一个母球滚出去后的轨迹是什么？是一个又一个的平行四边形来组成的。这样就可以找反袋的点了(先说反，勾是一样的道理)。只要目标球碰边以后能简化的找到一个等腰三角形就可以了！这个地方要特别注意的是，不是什么反的球都可以直接找到等腰三角形的，有些需要延长或者截一部分来找等腰三角形。要点是目标球碰边的点(称A点)和目标球在的点连线，A和袋口连线，然后是在运动中找到等腰三角形的。这是简化的反球，只要等腰三角形就可以了，对那种三级的勾就可以用平行四边形来找点了！尤其注意的是上面的一个问题，只有A是等腰三角形的一个顶点，然后目标球在的点和袋口不一定就是那个等腰三角形的另外两个顶点了！只是刚才说的那两条连线是这个三角形的两个边！有时候一边要短些，就把另外的一边从中间截一个相等的一段来找等腰三角形！桌面周围的反弹点是很有用的，把各个点连起来可以从中看出好多的平行四边形(也就是好多的等腰三角形)，在你看多了以后可以用他们做参照的！对于这个反弹点，我没有什么研究，只是做参照，没有如很多高手说的什么有公式，我理解的这个公式就是找平行四边形和等腰三角形。
K球
这也是在课本中有的知识，高中物理学过的球的碰撞问题中说的很明白，两球斜碰以后，在没有旋转的情况下，母球是沿过两球切点的切线方向移动的，目标球是沿过切点垂直切线方向移动的，只要把握好这个移动的方向，想踢球是比较容易的了！
思路和力度
上面每步都是很重要的，这两个也无比的重要，这我只能把我打求的风格的特点告诉大家供参考了。我不是一般人那样先打简单的后打难的，我的选择是，如果每个球都有进，那就按照能收的顺序打，有被包住的球，就想办法K开，用的就是第三步的技巧。我总体是进攻为主，给我任何一杆都要想想看能不能一杆收了，如果有K和做球的机会我是绝对不会放过的，这就要球力度，走位，思路，准确度了。。。。。这不是什么很简单的，要想提高准确率还可以速成，要想成为高手可不是很好速成的。
QQ2D台球心里素质
好的球手心理素质也一定是好的，心理素质和球技一样也是永无止境的，高手相争技术变得不那么重要，反而心理上的一个小小变化很有可能会影响比赛的结果。
与自已水平相当的人比赛
情况下两人心理上谁都不服谁，球技也差不多，怎么办，还是从心理着手，想尽一切办法从气势上压倒他，既然高手能给你造成心理上的压力，那么你认真打好每一杆球也会给对手造成压力的，第一局很重要，脑海里什么都不要想，只想着打出好球来，让他心理产生紧张，在打进一颗好球或走出一颗好位时甚至可以给自已鼓气，嘿嘿，打的如此之好，对手应该有点慌了吧，特别是在已经赢球的情况下尽量去打一些难度球，一旦打进会给对手一种感觉，觉得你和他打球很放松，随便打打而以，这样他的气势会弱下去，有和我打过球的人应该知道，我在打最后一个七分时经常是翻带进的，这种球看起来有难度，其实练练很简单，可以做到百发百进，通常大家可以在这个球上翻带搞进，挫挫对手的锐气。
与自已水平低的人比赛
情况是一边倒，已方心理上远胜于对方，那有没有输的可能呢，肯定是有的，就输在太放松上，就和第一节里讲的一样，平常只有四五成把握的球也敢于进攻，如果对手心理也不错的话，你失误了就很可能输球，而且太放松的情况下经常会犯一些低级错误，如很简单的球打不进，这时对手看见了，觉得你也不过如此，气势就会上涨，相应球也会打的更好，所以与这种对手打球时记住不能放松还是要认真打，该防时还是要防，不要冒险进攻。
在这样一个有着众多玩家的游戏当中成为顶尖高手成为了玩家们的追求,如何才能做到呢?下面我们言归正传,和大家谈谈在我看来如何成为2D8球的顶尖高手!
大家对顶尖高手的评判标准都不一样,这里我给出一个绝对的标准(我自己定义的)
先手进攻单杆率在75%以上能称为顶尖高手.(先手是指双方都没有下球,开始进攻的情况)
顶尖高手需要具备哪些要素呢?
(1)高精度的准度
(2)完善的走位技巧
(3)高缜密的思路
(4)准确的大局观
(5)良好的击球习惯
(6)过硬的心理素质
这要素是根据他们的内在联系来排序的,只有一个一个循序渐进的做好了,才能把水准提升上去

⑵ 3D游戏制作原理 懂得进！

3D游戏站:www.3dgamestudio.com
它用的编程语言是C++.

如果是要做出比较正规的3D游戏.还需要会应用很多软件
一款3D游戏需要这几个大致的步骤.
首先你需要有个企划案...就是大致什么样的游戏.内容等等
然后需要进行游戏的2D和3D美术 又需要会Maya.3DS-Max等美术软件做效果.
你还要需要懂游戏程式语言，C语言，JAVA等等......设置引擎.

"引擎"是程序员把游戏的渲染方式,模型数量骨骼绑定等等统一编程而做出来的一套程序,因为"引擎"本身就是相当与一套软件了 做游戏要设定面数,渲染量等等,一套引擎直接把规格设定好了

3D就是三维立体的意思，在现实生活中我们看见的东西都有长、宽、高，这三个量就叫做三维，如果能看到一个物体的长宽高，这个物体就是立体的。一般的画都是二维的，也就是说只有其中两个量，可能只有长与宽，可能只有长与高，也可能只有及宽与高。比如一些画中的人，我们能看见他的身高，身宽，但是看不到他的厚度，就是人的肚皮到背脊的距离，这样这个人就没有立体感了。现在许多的网络游戏都是2D的，没有很逼真的如身临其境的感觉，还有电影也是2D的。现在3D网络游戏兴起了，《魔兽世界》就是一个很好的3D游戏，3D电影也兴起了，给人身临其境的感觉。所以，无论是3D画，3D动漫，3D游戏，3D电影都比2D更胜一筹，但制作起来也比2D困难。

引擎3是一个面向下一代游戏机和DirectX 9个人电脑的完整的游戏开发平台，提供了游戏开发者需要的大量的核心技术、数据生成工具和基础支持。

虚幻引擎3的设计目的非常明确，每一个方面都具有比较高的易用性，尤其侧重于数据生成和程序编写的方面，这样的话，美工只需要程序员的很少量的协助，就能够尽可能多地开发游戏的数据资源，并且这个过程是在完全的可视化环境中完成的，实际操作非常便利；

与此同时，虚幻引擎3还能够为程序员提供一个具有先进功能的，并且具有可扩展性的应用程序框架（Framework），这个框架可以用于建立、测试和发布各种类型的游戏。

◎ 64位色高精度动态渲染管道。

Gamma校正和线性颜色空间渲染器提供了完美的颜色精度，同时支持了各种后期特效例如光晕，镜头光环和景深等效果。

在最新的一代显示芯片发布的过程中，我们注意到了一个非常明显的特点，就是新一代的显示芯片已经不再满足于传统的32位色深，转而需要更加高精度的颜色范围，这一点在NV40和R420身上都能非常明显的看出来。在NV40上，这种技术被称为HPDR技术，而在R420身上，这种技术也有所体现。

◎ 支持当前所有的基于像素的光照和渲染技术，包括使用法线贴图技术的参数化的Phong光照；虚拟位移贴图；光线衰减函数；采用预计算的阴影遮罩技术以及使用球形harmonic贴图的预计算的凹凸自阴影

◎ 高级的动态阴影。

虚幻引擎3提供对下列3种阴影技术的完全支持：

· 采用动态模板缓冲的阴影体积技术，能够完整支持动态光源，这样就能在场景中所有物体上精确地投射阴影。

· 能够让动态的角色在场景中投射出动态的、柔和的模糊阴影，这个过程是通过使用16X超级取样的阴影缓冲实现的

· 采用了拥有极高质量和极高性能的预先计算出的阴影遮罩，从而可以将静态光源的交互现象离线处理，同时保留了完整的动态高光和反射效果。

◎ 所有支持的阴影技术都是可视化的，并且可以按照美工的意愿自由混合。另外，同时可以与有颜色的衰减函数结合，从而实现具有合适阴影的平行光、聚光灯效果，以及投射光效果

角色能够在虚幻引擎3中使用阴影技术产生动态的软阴影

◎ 强大的材质系统，使得美工可以在实时图形化界面中建立任意复杂的实时Shader，而这个界面的友好度可与Maya的非实时Shader图形编辑界面媲美

◎ 材质框架是模块化的，所以程序员不仅可以加入新的Shader程序，还可以加入能够让美工随意与其他组件连接的Shader组件，从而可以实现Shader代码的动态合成。

◎ 完全支持室内和室外环境的无缝连接，在任何地方都支持的动态每象素光照和阴影。

◎ 美工可以通过一个可动态变形的基本高度图来建立地形，并使用多层混合材质，这其中包括位移贴图，法线贴图和任意复杂的材质，动态的基于LOD的细分，以及植被。

另外，地形系统还支持美工控制的自然效果，如平地上的植被，陡坡上的岩石和山顶上的雪

◎ 体积环境效果，包括高度雾和物理上精确的距离雾

◎ 刚体物理系统，支持游戏者和游戏中的物体，布娃娃角色动画以及复杂碰撞等物体交互方式。

布娃娃（Ragdoll）系统，是目前最为流行的一种非常高级的物理引擎，能够付给物体以一定的质量，形状等特性，从而获得非常逼真的力学动态效果。Half Life 2、Pain Killer等着名游戏均采用了这个物理引擎。

◎ 所有可渲染的材质都含有物理特性，例如摩擦系数等参数。

在虚幻引擎3提供的编辑工具UnrealEd中，能够对物体的属性进行实时修改

◎ 符合物理原理的声音效果

◎ 完全整合的基于物理原理的交通工具支持，包括游戏者控制，人工智能和网络

◎ UnrealEd内建的可视化物理建模工具，支持对于模型和骨骼动画网格的用于优化碰撞检测的图元的建立；约束编辑；在编辑器内可交互的物理模拟和调整

● 动画系统

◎ 骨骼动画系统；支持每顶点可达4骨骼同时影响的效果以及复杂的骨骼结构。

◎ 动画由一棵动画物体树驱动，包括：

· 混合控制器，进行对嵌套的动画物体之间的多路混合。

· 数据驱动的控制器，封装动作捕捉或手动制作的动画数据。

· 物理控制器，连接到刚体动态引擎，用来实现布娃娃系统的游戏者和NPC动画和对力的物理响应。

· 过程动画控制器，以C++或UnrealScript实现，为了实现一些如使一个NPC的头部和眼睛跟踪一个在关卡中行走的游戏者，或使一个角色根据健康情况和疲劳度作出不同动作等特性。

◎ 为3D Studio Max和Maya制作的导出工具，用于向引擎中导出赋予蒙皮权重的网格，骨骼和动画序列。

● 游戏框架以及人工智能

◎ 提供了一个支持普通游戏对象（如游戏者，NPC，物品，武器和触发器）的面向对象的游戏框架。

◎ 丰富的多级别AI系统，支持寻路、复杂关卡游历、单独决策和组队AI

· 对如触发器，门和升降机等普通游戏对象敏感的寻路框架，允许复杂的游历设定，使得NPC可以按下开关，打开门，并绕过障碍物。

· 游历框架带有短期战术战斗、掩护和撤退的路线网。

· 基于小队的AI框架，适合第一人称射击、第三人称射击和战术战斗游戏。

◎ AI路径在UnrealEd中可见并可由关卡编辑者编辑，允许自定义和提示

◎可见的AI脚本工具，使设计者可以创建复杂的交互性游戏设定，例如游戏者目标，通用的游戏事件触发器和交互式过场动画

◎ UnrealMatinee，一个基于时间线的可视化序列、动画和曲线路径工具。设计者可以使用此工具建立游戏中的过场动画，可以是交互的或非交互的，通过动画序列化、移动包括摄像机在内的对象，控制声音和视觉特效，并触发游戏和AI事件。

UnrealEd中的“Matinee”工具，能够编辑基于时间轴的事件序列

◎ 支持各种平台的输出格式，包含5.1环绕立体声和高品质杜比数码音效。

◎ 3维声源位置设置，多普勒效应。

多普勒效应：是指当发声物体在运动时，声音的音调会随着物体移动速度而改变其高低——声音频率的变化，这个原理也被运用在声卡3D发声原理之中。

◎ 在UnrealEd中的可视化音效工具可以为声音设计者提供对音效的全面的控制，声音强度，顺序，循环，过滤，调制，变调和随机化。声音参数被从代码中分离开，使设计者可以控制所有的与游戏、过场动画和动画序列相关的声音。

◎ 支持所有平台的主要声音格式，包括PCM,ADPCM,游戏机对应的声音压缩格式和Ogg Vorbis。

◎ 支持游戏机上的声音流。

◎ Internet和局域网游戏已经成为Epic的竞赛游戏如Unreal Tournament 2004的一大特征。虚幻引擎长时间以来一直提供灵活的高级网络架构，适合于各种类型的游戏。

◎ Internet和局域网游戏在PC和所有游戏机平台上都被完全支持

Unreal Tournament 2004的游戏中带的服务器浏览器

◎ 虚幻引擎的网络游戏部分编程是高层的和数据驱动的，允许由Unreal脚本代码指定在客户端和服务器之间联系的变量和函数，来保留一个同步的对游戏状态的近似。底层游戏网络传输是基于UDP的并能够将可靠和不可靠传输方式结合，来对游戏感进行优化，即使在低带宽和高延迟的环境下。

◎ 客户端－服务器模式下最多支持64个游戏者同时游戏。同时支持非服务器模式（点对点模式）下的16游戏者同时游戏。

◎ 支持不同平台间的网络互连（例如PC服务器和游戏机客户端；Windows, MacOS和Linux客户端共同进行游戏）。

◎ 所有游戏特性在网络游戏模式下都被支持，包括基于交通工具的多人游戏，带有NPC和机器人的组队竞技，单人模式下的协同游戏等等。支持自动下载，包括跨平台的一致的Unreal脚本代码。这项特性使得从用户自己创建的地图到奖励包，到完整的游戏mod都可以随意获得。

◎ 提供了一个"主服务器"组件来跟踪世界范围内的服务器，提供给游戏者过滤的服务器列表，等等。世界范围内的游戏统计跟踪系统

◎ 请注意我们不会提供一个适合大量玩家在线网络游戏的服务器或网络框架。尽管这项工作是一个需要多人多年工作的工程，仍然有很多小队已经使用Unreal引擎做了这件事（包括NCSoft的《天堂2》和EA的《创世纪X》），这表明了使用Unreal引擎作为MMORPG游戏客户端和工具的可能性。

● UnrealEd内容创建工具

◎ Uneral编辑器(UnrealEd)是一个纯粹的"所见即所得"的数据生成工具，用来填充3D Studio Max， Maya和可发行游戏之间的空隙。

◎ 对游戏对象如游戏者，NPC，物品，AI路点和光源的可视化放置与编辑－带有完全的实时预览，包括100％的动态阴影。包含一个数据驱动的编辑框架，允许关卡设计者容易地自定义任何游戏对象，以及允许程序员通过脚本向设计者能够使用新的可自定义的属性。

可视化的材质浏览器，并能提供搜索和管理的功能

◎ 美工可以通过实时地形编辑工具来提高地面，向地面绘制Alpha层来控制各层的混合并组装各层，碰撞检测数据和位移贴图

◎ 可视化材质编辑器。通过可视化的连接颜色、alpha和贴图坐标系统和程序员定义的材质组件，美工可以建立从简单的多层混合材质到极为复杂的材质，并且这些材质可以动态地与场景中的光源交互

◎ 一个强大的浏览框架，可以用来寻找、预览和组织各种类型的游戏资源

◎ 美工可以使用动画工具来引入模型、骨骼和动画，并将它们连接到游戏中的事件如声音和脚本事件。

可视化的材质编辑器让美工能够轻易的创建能够在Shader程序中应用的素材

◎ 在编辑器中的"Play Here"按钮使得在编辑器中只要点击一下鼠标即可进行游戏。这样，你可以在编辑器中一边测试游戏，一边进行编辑。

◎ 每份Unreal引擎授权都包含了重新组合分配UnrealEd的权利，使得游戏制作组可以将他们的数据创建工具与游戏一起发布给mod制作团体。Mod提供者已经成为当今很多卓越的PC游戏成功的一个重要因素，而且我们可以预见在将来，对基于PC的mod开发的支持也可能成为游戏机游戏的重要因素。

◎ 我们提供了3D Studio Max和Maya来将模型带到虚幻引擎中，带有网格拓扑信息，贴图坐标，平滑组，材质名称，骨骼结构和骨骼动画数据。

可视化的地形编辑器能够实时体现出地形的变化

◎ 所有您所希望从一个现代数据编辑工具中得到的东西：多层撤销/重复功能，托拽，拷贝粘贴，自定义快捷键和颜色配置，视图管理。

在虚幻引擎3中我们的大多数角色都是由两个网格模型建立的：一个具有几千多边形的实时网格，和一个数百万多边形的细节网格。我们提供了一个分布式计算的程序，对细节网格进行光线跟踪，并且从高多边形几何结构生成一张法线贴图，在游戏中赋予实时网格。结果是在游戏中的网格带有高多边形网格的所有光影细节信息，但是仍然可以十分容易的实时渲染。

使用法线贴图实现的超过1亿个三角形效果,实际上只有50万个三角形

虚幻引擎3包含了例程部分和100％的源代码，包括引擎本身、编辑器、Max/Maya导出插件和所有该公司内部开发的游戏的游戏代码。

◎ 可扩展的、面向对象的C++引擎，带有用于静态和动态加载代码和资源的软件架构，可移植性，易于调试。

虚幻引擎3提供的脚本编辑器

◎ Unreal脚本语言提供了对元数据的自动支持；支持十分灵活的文件格式向下兼容性；支持让关卡编辑者使用脚本属性；基于GUI的脚本调试器；对多种重要游戏编程概念的本地语言支持，例如动态有限状态机和基于时间的代码执行。

◎ 模块化材质组件接口来扩展可视化工具，并且在可视化Shader GUI中加入新的美工可用的Shader组件。

◎ 源代码控制友好的软件架构，对大型工作组和多平台工程的可扩展性。

◎ Unreal引擎3被作为一个可以在PC和任何下一代家用游戏主机上编译的统一的代码基础。所有游戏组件和数据文件都可以在各种平台上兼容，为了PC上代码和资源的快速周转，和家用机和PC上的游戏测试。

◎ 针对家用游戏机的可自由寻址的DVD读取优化过程，能够用大于80%的DVD物理传输率上读取关卡。

虚幻引擎3还可以方便的支持多种语言

◎ 虚幻引擎3数据资源和代码是可地方化的，能够通过一个简单的框架来扩展游戏中全部的文字、声音、图像和视频。虚幻引擎3是基于Unicode字符级的，并且完全支持16位Unicode字体和文字输入，包括引入TrueType字体到可渲染的位图字体。我们的游戏已经使用9种语言发布，包括中文、日文和韩文。

注重细节，其他特殊规格一览

这里是一些我们在建立下一个基于虚幻引擎3游戏的指导方针。不同类型的游戏将会有十分不同的游戏者数目，场景大小和表现。所以这些规范只能作为对一个项目而不是对所有项目的指导。

● 角色

对于每个主要角色和静态网格资源，我们建立两个版本的网格模型：一个可选然的带有唯一UV坐标的网格模型，和一个只带有几何信息的细节网格模型我们通过虚幻引擎3来处理这两个模型，基于细节模型的所有几何信息来为可渲染模型生成一个高分辨率的法线贴图。

可渲染模型：我们在建立可渲染模型时使用3000到12000个三角形，在场景中同时可见的角色有5到20个左右。

◎ 细节网格：我们使用一百万到八百万三角形来为标准的角色建立细节网格模型。这对于为每个角色建立一到两个2048乘2048大小的法线贴图已经足够了。

◎ 骨骼：我们的每个标准角色都有100到200块骨头，包括了有关节的脸部、手部和手指。

● 法线贴图和材质贴图

我们在建立大部分角色和场景的普通贴图和法线贴图时都使用2048乘2048分辨率的贴图。我们感觉这是一个对于2006年左右的运行于中档PC上的游戏来说的一个十分合理的目标。下一代的游戏主机可能需要将贴图大小减少2倍，而低端PC则需要减少4倍，取决于贴图数量和场景复杂度。

● 环境

典型的场景环境包括1000到5000可渲染的对象，包括静态网格和具有骨骼的网格。对于当前3D加速卡的合理性能，我们打算将在任何场景中出现的可视物体数量保持在300到1000左右。我们的典型的更大的场景中最多有20万到120万的可见三角形。

● 光照

没有对光源数量的硬编码限制，但是为了性能考虑，我们试图将大范围的光源数量限制到2到5个，因为每个光源/物体的交互都是基于引擎中比较耗时的高精度每象素光照和阴影渲染管道。用于高光和细节光照的小范围的光源明显的要比影响整个场景的大范围光省时。

游戏这类非常特殊的软件在人们的实际工作中并不能够创造任何实际的价值，但是却能够让人们在使用电脑的过程中得到放松。一个游戏能否给消费者带来尽可能完美的感官上的享受就成为了一个游戏能否获得成功的最基本的因素。

而对于游戏中最为流行的3D游戏来讲，开发的难度随着游戏容量不断攀升，如何能够迅速的开发出一个个高质量的游戏就成了关键，采用游戏引擎和游戏内容分离的方式自然是目前最好的一种解决方案。

于是作为游戏中的灵魂，游戏引擎的成功与否将决定一系列游戏的最终效果。今天我们介绍了目前最为先进的游戏引擎之一虚幻引擎的最新版本，让大家对游戏引擎有了一定的概念上的理解，也知道了在一个游戏幕后的一些事情。

总的来说，虚幻引擎3的确是一个非常先进的引擎，它提供的功能非常先进，几乎融合了目前顶级显卡中提供的所有功能，在这样的技术背景下，这款引擎带来了非常绚丽的效果，其演示的画面已经足以震憾每一位观众了。

⑶ 实战经验：如何打造高精度的写实类游戏角色

想了想好像在国产游戏开发中，真正称得上电影级的游戏角色还真是不多，就算是射击赛车之类的游戏，为了迎合大众的审美口味，角色造型也是以偏日韩风格的卡通唯美为主。所以国内游戏公司对制作写实类型游戏角色的经验大多也都比较浅（国外大作角色外包经验不算完整经验，模型资产只是整个角色制作流程中很小的一部分）。主机游戏中高精度的写实角色在制作上和传统网游角色差别是非常大的，流程上更接近影视。写这个也是为了分享一点经验，起个抛砖引玉的作用。本文由本人写的我们游戏中的角色制作规范修改而来，业内人士也可以把它当制作文档来看。

古墓丽影10

模型

所以写实类角色非常吃多边形数量，要做出足够生动的角色，在不超过面数限制的前提下，能用模型表现的细节就不要用贴图。同时为了让角色的动画生动自然，在模型能够运动的关节部位都需要留出足够多的布线。布线应该尽量以4边面为主，在重点区域需要重点照顾，比如眼睛，嘴等部位。而且能够运动的部分的结构都需要用模型做出来。比如毛发，眼球，泪腺，眉毛，睫毛，口腔，牙齿，舌头等。图中是我们游戏中的角色，可以看到角色面部的多边形数量是非常丰富的。

⑷ 游戏视频里的TAS是什么意思

TAS（中文名“塔斯”），又称为“工具辅助操作技术”。是指在电脑上利用模拟器，配合辅助的功能，在完全不变动游戏规则（如程序码与内存状况）的前提之下，达成非常规游戏操作的一种技术。该技术手法及其衍生作品统称为TAS。

TAS起源于1999年，诞生于《毁灭战士》的早期运行中。玩家Andy Kempling修改了《毁灭战士》的源代码，使得游戏可以慢速运行，并可以纪录操作过程，由此诞生了第一部具有TAS性质的演示录像。

TAS的游戏特征

TAS与金手指的不同，金手指直接去破坏游戏的原始数据，达成不可能发生的现象，例如主角的生命力永远是100%，金钱与弹药无限等。

TAS的精神则是不变动游戏的数据，仅仅藉模拟器将游戏的按键忠实记录下来，再利用模拟器的播放功能来重现游戏过程。理论上在极端的状况下，这些过程是可以在实机上达成的。

即使机率趋近于零，在亿万分之一的可能性中，这些高超的游戏技巧确实是有可能发生。因此TAS比较着重在于娱乐性而非竞速，很多TAS作家投入创作，将自己的TAS录影如艺术品般放在网络上提供给TAS爱好者欣赏。

⑸ 玩游戏为什么可以提高人的记忆力和判断力

游戏这个东西是我们与生俱来的，只不过经过了这么多的发展，我们的游戏形式在慢慢升级，玩法也比以前多了很多；就拿传统的一些体育项目来讲，在最初的时候其实就是一种游戏娱乐方式，比如篮球和足球，最初就是游戏。

不管是什么东西，都是有双面性的，游戏也是这样，我们不能因为游戏让人沉迷而就一棒子把它打死，试问现在谁能离开游戏？现在游戏逐渐成为人们工作、生活、娱乐必不可少的东西，怎么去管理和合理规划自己的游戏时间，这才是最重要的，你们说对不对呢？

⑹ 在游戏建模时,应该注重哪些方面

1、人体结构

对于原来的游戏绘画来说，人体的结构是必须通过的，人体的作用都被画歪了，还能考虑其他的事情吗?所以，我想建议有志成为原创游戏画师的同学们，对人体一定要掌握，平时自由可以多画素描。

2、场景

游戏的原画还应该画出场景，画出的场景如何大气磅礴，还是阴沉沉的，总之，要按照计划要求画出的场景应该是什么样的。对于场景的练习，你可以多去Artstation看看大个子的作品，因为别人的作品总能给我们灵感。

3、游戏道具

道具的设计突出了它的功能，就是给战士一把刀，不要随便在刀上加东西，用未知的锋利去画道具是没有用的。至少，你想要向读者传达这个东西是做什么的，上面的一些部分是做什么的。这也是文字设计理性的体现。

4、服装设计

在服装的设计上，主要的亮点是文化氛围。如果你把一个穿着童话风格服装的角色放进荒原游戏中，是不是很不兼容，如何搭配好服装，突出游戏背景，是游戏原创艺术家把握好的东西。

关于在游戏建模时,应该注重哪些方面，青藤小编就和您分享到这里了。如果您对游戏建模有浓厚的兴趣，希望这篇文章可以为您提供帮助。如果您还想了解更多关于游戏建模的技巧及素材等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。

以上是小编为大家分享的关于在游戏建模时,应该注重哪些方面?的相关内容，更多信息可以关注环球青藤分享更多干货

⑺ 3D游戏建模如何制作高模

1、粗模阶段

物体大概形状的搭建阶段，重点关注比例和层次关系，确定基本的大结构。

2、高模阶段

最终的模型细化，重点是模型的剪影结构和比例准确到位，布线整齐，卡线、倒角合理，zb中进行细节雕刻。具体风格按项目要求制作。造型结构精确，细节刻画合理，原画中的结构还原度高。

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3、拓扑阶段

根据高模的最终效果，还原出一套游戏中能用的中等面数模型(选角界面用角色)，可导出zb中的低级别模型进行调整，也可用拓扑的方式重新建立贴合的模型。保证剪影效果的流畅度。

4、uv阶段

合理分配uv的大小，区分纹理细节多和细节少的 uv面积。uv尽量拉直，节省uv空间。

5、烘焙阶段

把高模的细节效果，烘培到拓扑模型上。主要生成生法线贴图，AO贴图以及世界法线贴图。

6、贴图阶段

色彩还原度高，色彩丰富，包括引擎中要用到的其它贴图。贴图风格，根据具体项目要求而定。

7、引擎调试

把通过的模型导入引擎，贴上材质，进行参数调节(项目方一般会提供相关的参数说明)、得到相应的质感效果。

8、低面版本

用最终模型减面，得到一个游戏内的版本。控制在8-10K 三角面(依难度而定)。每个阶段都会要得到项目方的检查确认。

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